中国美院的诸位先师，无论是“传统出新”的潘天寿、黄宾虹、傅抱石，还是“东西调和”的林风眠、吴大羽、林文铮，都是艺理兼备、艺文贯通。只需看一下《亚波罗》学刊的目录，就知道我们的前辈们是如何在艺术和学问之间、在东西方文化之间广纳博收，在美术、建...
2022年9月13日，国务院学位委员会 教育部关于印发《研究生教育学科专业目录（2022年）》及《研究生教育学科专业目录管理办法》的通知中，将书法和美术并列，定为一级学科。
作为民国时期中国女性自我认知、情感表达、独立自主、个性张扬的极佳范例，潘玉良自画像作品中人物性格特征显现出的丰富性与复杂性，为人们品读增添了有关艺术家气质层面的趣味性诠释。
作为版本研究领域的最新学术成果，本书所选皆为国内甚至海内的孤本、善本，所收古籍代表性之强、时间跨度之大可谓如今少有，是版本学习者从外部深入了解中华传世典籍版本信息并进行图文互证的不二利器，也是直观了解中国古代历代善本精华的上乘佳作。
欧普艺术（Op Art）来自于Optical Art的缩写，也常被称作“视觉效应艺术”。在欧普绘画的创作框架中，纯几何图案的使用为其效果打下基础，同时利用了色彩理论以及生理学与心理学感知。在艺术家们精心计算下，简单线条、几何形状和令人瞠目结...
相较于各大美术馆所举办的男性艺术家的展览数量，女性艺术家的展览依然屈指可数，数据证明大多数艺术机构仍旧偏爱男性。为此，泰特现代美术馆馆长，西斯·莫里斯曾表态：“我们有责任呈现艺术史的真实情况，而其中女性艺术家的贡献往往被忽略。”
“说园”是1978年春父亲应上海植物园所写的讲话稿，经整理后而成的，后来接二连三有“续说园”“说园（三）”说园（四）”和“说园（五）”。在“说园”中首谈的是《梓室余墨》未尽之言：“动静适时，相辅相成。”大园拙政园，移步又一景，以动观为主，大...
吴昌硕一生印章的取法，大体可分为取法秦、取法汉、取法元押、取法清人四大类，其中取法秦汉最多，包括印章和书法，对秦汉印的理解十分深刻。取法清人包括以程邃、邓石如、吴让之为代表的皖派，又有以丁敬为代表的浙派，以及晚清赵之谦等人。其深入地领会古代...
俞子鉴，浙江诸暨人。原名继农，先后师从王能父先生；虞受言先生；林散之先生；王学仲先生等诸位前辈。尤其得到当代草圣林散之先生的亲自指导和提携，于1986年并由林散之、林筱之父子推荐加入中国书法家协会江苏分会会员。现为九三学社社员 ，南京汉风书...
这部著作的问世，改变了西方的中国艺术史研究进程。班宗华、雷德侯、何慕文、姜斐德、江文苇等众多西方知名的艺术史学者，都将此书奉为自己的中国书画鉴定引路之书。薛永年、白谦慎、范景中等著名学者亦给予此书极高的评价。