有时关于月宫的题材中不见嫦娥的形象，而是着重描绘兔子，以玉兔隐喻月亮。在明代花鸟画家陶成的《蟾宫玉兔图》中，在桂树下繁花旁，描绘了三只兔子，两只灰兔顾盼生姿。一只白兔昂首红色的眼睛看向斜上方，耳朵竖起机警又活泼，左前腿抬起仿佛要跃向空中。陶...
她特别反对人们从国外带回种子在国内种植，她认为这是一个关乎生态的问题，迁徙而来的物种会打破原有的生态平衡，冲击物种的生长发育，破坏自然环境，而这种过程实际就是对地球、人类的最大伤害。我以为，张慕超对花卉的认知有超过常人的理解，这应该始于她养...
当画家对画面的“整体感”有了自己的诠释内容，画家的眼睛获得了真正的自由，眼睛的焦点随着内心感受、情绪律动、视觉触发而得到聚散非常准确且又灵活的调节，他可以调节的幅度和精度是如此之大，不论其是定聚在一点，或跳跃，或顺势转移，手和笔都相间无隙，...
塞利格曼的个人烙印属实浓烈，即便是描绘被翻来覆去画过无数次的古希腊神话“俄狄浦斯”也能让人眼前一亮。古老神话是魔法世界重要的组成部分，对超现实主义者来说，这当然是运用想象力与创造力展现自己“魔法”的绝佳时刻。在赛里格曼的这组系列蚀刻版画中，...
生死所催生出的焦虑与恐惧在超现实主义的作品中迸发出可怖的力量。二战的时代背景下，超现实主义作品中大量出现的“魔法”往往带有政治层面的寓意，它有时是邪恶势力的象征，有时则是希望和复兴的隐喻。
其实，这些情境离当下并不遥远，问一问身旁的爷爷奶奶或大伯大妈，他们都会说出断断续续的故事来，而以绘画的形式将这些故事表现、描述、固定下来则让人耳目一新，亲切、温暖、难以忘怀。丰年留客，把酒言欢，岁月如常，人若如初。谨此。
史上首次以蟋蟀文化（蟋蟀品种、别称、器具、历代诗词名句等）为篆刻创作题材的集中展示，著名书法篆刻家李刚田先生题写展标，苏金海先生领衔，长三角三省一市54位老中青篆刻家联袂献艺！
基里柯，作为形而上画派的创始人之一，提出了“形而上”艺术风格的创作理念：“观察事物时应有两种视角，一个是普通大众、即每个人都具有的视角；一个是只有少数人才能观察到的，由外表掩盖的具有深层意义的视角，它能够使绘画表现出一些不在事物外表里显现出...
要全面理解和贯彻新发展理念，树立大文创概念，积极以智慧引领推动美术馆数字化转型。立足整合融通，拓展美术馆与社会各界的合作，实现与旅游、科技、娱乐、生活的跨界融合，丰富美术馆公共服务的内容和形式，将美术馆的资源更深地融入城市更新、乡村振兴与社...
谢灵运内心始终有着挥之不去的“政治情结”，三次出仕，两次归隐，真实地反映出他在“朝”与“隐”之间的沉浮与挣扎。南京作为此时的首都，谢氏家族鼎盛时期的象征，有他一生中最重要的记忆，既是解褐入仕、欲求抱负的梦起之地，也是梦想破灭、踏上不归之路的...