2024艺术嘉年华 | 方政：书法写新诗的尝试

图文/方政

艺术家方政

简介：方政，中国作家协会会员，南京市作家协会原副主席，江苏省中华诗学研究会顾问。中国书画家联谊会会员，中国楹联学会会员，南京市书法家协会会员。出版多部诗集，在新诗形式建设、题材开拓和抒情哲理短诗创作诸方面都做了深入细致地探索和实践。获多种奖项，有诗文被多种选本选入。书法作品在《中国书法》《书法报》《中国书画家报》等专业报刊刊登。连续14年书写南京鸡鸣端午诗会豁蒙楼新诗联句书法作品在诗会展示。

龙年吉祥方政书

书法写新诗的尝试

——以豁蒙楼新诗联句为例

文 | 方政

鸡鸣寺的豁蒙楼是富有诗意的。

豁蒙楼坐落在鸡笼山的东北端。因其为两江总督张之洞为纪念其门生戊戌变法六君子之一的杨锐而修建，而颇有名声。“豁蒙”二字乃取杜甫的名句“忧来豁蒙蔽”之意。

豁蒙楼轩窗敞亮，视野开阔，浩淼玄武湖、逶迤明城墙、巍峨紫金山，一一尽收眼底。回眸与展望，沉思与畅想，历史与现实交汇，时间与空间转换，豁蒙楼确是抚今追昔、鉴往知来、激发诗思的绝佳平台。

诗人与豁蒙楼有缘。

1929年冬，黄季刚、陈伯弢、王伯沆、胡翔冬、胡小石、汪辟疆、王晓湘等七位中央大学、金陵大学的知名教授聚会豁蒙楼，饮酒赋诗，首创《豁蒙楼联句》。及至2006年冬，南京作家协会顾问、诗人冯亦同在为鸡鸣寺整理文史资料时，偶然发现了《豁蒙楼联句》的佳话，引起极大的兴趣。正巧，冯亦同先生应鸡鸣寺住持莲华法师之请，策划首届“鸡鸣端午诗会”，更激发了他的联想。何不趁此机会，借鉴当年《豁蒙楼联句》的做法，创作当代的“豁蒙楼联句”。此倡议一经提出，便得到众多诗人的响应。而后有了丁芒、俞律、常国武、钟陵、陈永昌、冯亦同、王步高七位诗人步七十八年前的《豁蒙楼联句》原韵而创作的新《豁蒙楼联句》，并由书法家王凡先生抄成了横幅。

及至2009年端午，恰逢首创《豁蒙楼联句》八十周年，冯亦同先生又向南京写新诗的诗人发出了创作《豁蒙楼联句》的倡议，同样得到了众多诗人的响应。如果说旧体联句是传承的成分更多一些，那么新诗联句则基本是创新。究竟应该怎样联句，众人确实心中无数。为在举行鸡鸣端午诗会前及时完成新诗联句任务，由冯亦同先生牵头，约请了孙友田、刘大任、方政、叶庆瑞、陈咏华、王德安、徐明德、王家干、黄东成、苏南、兰兰共十二位新诗人聚会豁蒙楼，每人写一句新诗，而后根据诗意，由冯亦同先生负责“排列组合”成一首题为《2009﹒端午意象》的十二诗友《豁蒙楼新诗联句》。记得聚会当天，只是把各人的句子汇在一起，并未成诗，而后由冯亦同先生“排列组合”出初稿，又通过电子邮件多次征求大家的意见，几经修改，才完成了定稿。新诗联句完成后，怎样在诗会上呈现，冯亦同先生便想到可以借鉴旧体诗联句的做法，同样抄成书法作品在诗会上展示。首先就想到了我这个写新诗的书法爱好者。书法写新诗，在这之前，我也未曾尝试过，不过觉得这也是个探索的好机会，就没有多加犹豫便欣然接受了这个任务。首先，在字体上，我首选行书书写正文，我觉得行书写新诗，与新诗句式的自由活泼相契合。且行书也易于辨认，方便传播。其次，我意识到书法写新诗的难度，最主要是章法的难度。旧体诗词韵律明显、语言精练，可以后句接前句连写成篇。而新诗句式多长短不一、参差不齐，照搬旧体诗词书法的形式就不一定合适。我琢磨采取句首顶格，一句一行，从右至左，顺序排列的形式，写成横幅。形成上端齐平，下端参差的布局。同时，遇有分节的联句，在章法安排上也同样分节空行，我采取用红油性笔划线的方法分隔，使整篇书法层次分明。同时，我注意到新诗重复的字词多，特别是助词“的”特别多。而书法最忌字词重复、形式雷同。在书写的过程中，我注意尽量做到把重复的字词写出不同的形态。就这样，自第三届鸡鸣端午诗会开始，我与冯亦同先生形成了一个固定的“搭档”。每年鸡鸣端午诗会前夕，冯亦同先生负责策划新诗联句主题，然后用电邮与相关诗友联系，汇集诗句，“排列组合”成新诗联句。随着影响的扩大，参与的诗友也越来越多，书法展示的篇幅也越来越大，最大幅面是用两张半六尺整张宣纸横连，形成了一个长近五米、宽一米的巨幅横幅。

当然，书法写新诗，还只是一种尝试。我想，随着不断地探索，会逐步成熟起来。《豁蒙楼新诗联句》貌似游戏之作，但因为每次诗会都有明确的积极向上的主题，每个参与者都用心用力，欲用极简省的语言来展示自己的情思和才华，“排列组合”的又恰到好处，而产生了“众人拾柴火焰高”的佳句迭出、出人意表的效果。而这样的特色无疑会渗透到书法的实践中，让书法作品除了笔墨技巧以外，加深了内涵。

注：文中诗人姓名依据联句顺序排列

刊载于2017年12月17日扬子晚报《扬子鉴藏/艺谭》

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