汪曾祺曾说：丁悚的画，“笔意在国画与漫画之间，这样的画，现在似乎没有了”。这里点出了丁悚画的独特韵味。1914年，陈小蝶为丁悚的画《二分春色图》题诗，感慨道：“读慕琴的画，往往有诗，惜予笔不能达其意。”这有客气谦逊的成分，但也是真实的感觉。...
有一段时间，吴冠中的家就在清华园，他的妻子在清华附小任教，儿子在这里上学，清华的品质也使他对这里充满了深厚的情感。后来又与李政道先生结下深厚友谊，相互探讨艺术与科学的魅力，倡导举办“艺术与科学”大展。
天马会是个独立的艺术团体，有严格的评审制度与运作机制，其历次展览会给中国美术带来不可磨灭的影响，且密切联系都市生活，如《天马会义演笑料》是有关1927年有陆小曼、徐志摩参与的慰问义演，即为一例。
在《中国美术分类全集》中，由天津人民美术出版社与辽宁美术出版社联合打造的《中国敦煌壁画全集》绝对是不可或缺的。这套全集的编排可谓匠心独运。书中内容分为三部分：一为专论，二为彩色图版，三为图版说明。彩色图版及图版说明均依洞窟编号排列，同一编号...
师古是临摹历代经典画作，从传统中汲取精华。这一点，我从不怀疑希明对传统的浸淫之功，上至宋元馆阁，下至近现代诸家，希明几乎临遍了世可所见的全部经典；师物是到处写生，对自然景物，了解其外在的形貌，领略其内蕴的精神，感受其无穷的变化与蓬勃的生机。
陈仲明教授以为，展览有几种，一种是即时的展厅展览，还有一种是不是展览的展览。他先后为国家重点文物保护单位、国家5A级景区写过几十处匾额和碑石，这是一种此时无声胜有声的展览，他由衷感谢那些邀请他题书的具有慧眼的伯乐。
离世前，高更写道：“无人至善，无人至恶，人人兼而有之，以相同的方式，以不同的路途……”面对这样的人，这样的事，这样的艺术，你会感到愤怒，还是“我也可以原谅？”至少高更确实提了一个好问题：你为什么愤怒。
由于中国古代美术内容之丰富，也由于中国在鸦片战争之后的惨痛历史教训，大量“不可移动”的艺术品和文物被掠夺，离开了它们原来所属的物质和文化环境。这些艺术品属于不同类别、媒材和建筑形式，要求我们进行不断的实验，寻找到最适合的方式进行对其原境的复...
“青春万岁:新中国美术的青年时代”是中央美院美术馆的藏品专题展，集中展示了1949年至1976年期间，新中国成立以来本校青年教师及优秀毕业生的作品。
1978年，改革开放的春潮涌动，玉门关外春风同度。各大高校相继开设了“敦煌文书研究”课程，兰州大学历史系举办了“敦煌学讲座”，来函邀请段文杰兼任客座教授，讲授“石窟艺术”。在兰大讲课的同时，他还帮助《兰州大学学报》组织了“敦煌学研究”专稿。...