[明] 张岱
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余大喜曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”
出自《陶庵梦忆》卷三，上海古籍出版社。
注释：
1）拏：古通“桡”，意为船桨，此处读音「ráo」
2）毳「cuì」衣：指细毛皮衣
3）沆砀「hàng dàng」：白气弥漫的样子
张岱画像
张岱（1597－1689），一名维城，字宗子，又字石公，号陶庵、陶庵老人、蝶庵、古剑老人、古剑陶庵、古剑陶庵老人、古剑蝶庵老人，晚年号六休居士，浙江山阴（今浙江绍兴）人，祖籍四川绵竹（故自称“蜀人”）。明清之际史学家、文学家。
《西湖十景图》之断桥残雪
【 南宋 叶肖严 《西湖十景图》 】册页，绢本，淡设色，23.9×20.2cm×10，台北故宫博物院藏。 此套册页为现存最为完整的宋人绘“西湖十景”图。其风格似马远而略拘谨，山石多用湿笔轻染，石顶稍加小斧劈皴，与夏珪的大笔拖染、磅礴挥洒不同。该图传入清宫，乾隆帝为其题诗，遂成诗画合一的图册。
叶肖严，南宋宝佑年间画家，他的小景人物与马远之法类似，然其画世不多见。其友顾逢赠诗称赞他"笔底妙如神，传来面目真"，又说"山林樵获者，只是旧衣巾"，应是个清贫的民间画师。此作为他的传世之作。
雪竹图 五代十国 徐熙 上海博物馆
此卷描绘了竹林积雪的场景，画面中一林竹树在雪后高寒中拔地而起，坚韧挺拔，倾斜直上，竹竿枝叶姿态各异，在平静安逸中又不失动感。此图描绘生动写实，将粗笔、细笔结合勾勒竹竿枝叶，以浓淡不同的墨色表现雪后竹子的不同层次，细致工整而富有立体感，再现了雪后竹石的真实情态。所绘景物仅以水墨描绘，不施色彩，整体的写实画风与画史所载徐熙“以落墨为格”相符。此卷无作者款印，在石旁的竹竿上可见倒写的篆书“此竹价重黄金百两”八字。（来源：上海博物馆官网）
雪图 五代十国 巨然 台北故宫博物院
雪覆满大地，峡谷中半露寺宇，背后崇山高起，山势雄伟。溪桥山道之间，行旅三人，冒风雪而行。以墨烘染法，画出水天，反衬出雪白，大地空旷，枯树摇舞，倍觉一派袭人寒意。画上无作者款印，诗塘上有明代书画家及鉴赏家董其昌题，鉴定为活动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者研究，可能是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品，也有认为是元代画家所作。 （来源：台北故宫博物院官网）
雪渔图 五代十国 佚名 台北故宫博物院
天空及江水用淡赭墨渲染而成，使整个背景看起来极具荒江冬寒的气氛，颇符合北宋郭熙（11世纪）论画所言“冬天云气黯淡”的境地。江渚中的三个石块，底部皆用石青衬出；画雪竹则先略施淡墨，再以白粉加涂，令人深感积雪浑厚。此外，如蓑面、笠顶、江岸等处，无不以铅粉敷染，以表示积雪；而漫布于空中的小白点，乃用白粉弹洒而成，此种画法又称“弹粉法”，即以铅粉为白，弹洒于画面，以表示片片雪花飞舞。人物表情的描写极是生动，老翁缩颈掩口，双眉呈八字型，眉毛、胡须除用墨染，还加用细笔描绘，仔细一瞧，并可发现鼻头晕染成淡红色，将那种畏缩于风雪的样貌，栩栩如生地呈现出来。（撰稿：陈阶晋）
庭园雪霁图 宋 佚名 香港中文大学文物馆
作品描绘庭园雪霁，尺幅虽小，但画意隽永，颇为耐人寻味，给人一种安静如诗的感觉，美好而又肃穆。在这幅图中，虽然白雪皑皑，而冻结的水面已经消融，梅树的花朵也已然绽放，远处打鱼的渔父亦迈开步伐，开始新的一年。
冬雪牧归图 宋 佚名 大英博物馆
本作品描述的是在下雪的寒冷的冬天一牧牛人回家的情景。画面上方一片空蒙，好像在下雪，下面石坡上长几棵北方老树。树的叶子已凋谢，树干上布满皑皑的白雪。树下一牧牛人蜷缩牛背之上，头戴斗笠，双手紧靠胸前握一树枝，枝上挑一捕获的雉鸡。坐下的水牛正匆匆赶路。
雪树寒禽图 南宋 李迪 上海博物馆
绘寒冷冬季，薄雪覆盖竹叶，一只伯劳栖于棘树上。伯劳以没骨及钩勒相结合绘出，羽毛蓬松，眼神灵动；以双钩写竹、树干，敷色渲染，雪与叶的完善结合，自然清晰；山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。
雪芦双雁图 南宋 佚名 台北故宫博物院
此幅绘雪落枯芦，一双雪白大雁，一伸颈，一理羽，又绘一翠鸟向右上方欲飞出画面。翎毛丝羽一丝不苟，落芦之雪以粉点出，极具轻盈之致。
雪江卖鱼图 南宋 李东 故宫博物院
是图绘冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼之场景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。 （来源：《宋画全集》）
九峰雪霁图 元 黄公望 故宫博物院
是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。（来源：故宫博物院官网）
雪竹图 元 檀芝瑞（传）弗利尔美术馆
此幅绘雪中竹一丛，雪不用白粉，全以淡墨渲出，虽天寒地冻，而挺立不偃。图无款，上有元代高僧一山一宁题赞，然此书迹与世传一山书迹不同，是否是一山一宁之笔，俟知者考之。
雪竹卷 元 郭畀 台北故宫博物院
雪岗度关图 元 马琬 故宫博物院
图绘崇山峻岭为积雪覆盖，崖头隐约点缀着短小的丛树，山谷间有林木、水榭掩映，雪雾烟岚在崖隙间弥散，山脚下，长松依然清翠昂然，整个画面散发着荒寒萧索之气。
柴门掩雪图 明 唐寅 中国国家博物馆
图绘溪山深雪，竹掩酒舍，一人迎雪顶伞而行。有传宋人画两幅与此图构图同，或此本是临本而托名伯虎所作。
雪江卖鱼图 明 朱邦 安徽省博物馆
图绘远处山峦起伏，山脚下隐约可见楼阁、高塔；中部湖面广阔，数只船只在水上忙碌；近处树木、屋顶、岸上皆有白雪覆盖，一股寒意透彻心底。朱邦，字正之，别号九龙山樵，明代画家，画风粗犷，用墨饱满。
峨嵋雪图 明 谢时臣 南京博物院
从题上看此是天下四大景之一，名：峨嵋雪。顾复的《平生壮观》也记载了谢时臣所作苏州察院公署堂壁画“天下四大景”。作者在3米高的大幛上绘峨嵋山大雪纷飞，深山藏兰若、民居。危栈上驴队成行，山下一踏雪寻梅的文士躅躅而来，用笔雄荡。
山窗对雪图 清 王翚 天津博物馆
此图仿李成山水，用笔轻灵，气韵生动。山峦连绵，山峰高耸入云，山脚下树木苍翠，小桥流水，和睦人家。技法上，山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔，苍润互济。
冬山雪居图 清 程士镰
《冬山雪居图》纵102厘米，横72厘米。这幅雪景作品，俨然是一个琼雕玉砌的世界。天色阴暗，群山披雪，玉树琼枝。整个画面，茫茫白雪，莹莹树挂，令观者望而生寒。然而，在冰封山路上有长者拎壶而行，风度不凡，屋内隐者掩卷，童子相伴，观赏雪景，亦有一股暖意。
五代 赵幹 《江行初雪图》台北故宫博物院藏
《江行初雪图》，绢本，设色，纵25.9厘米，横376.5厘米，台北故宫博物院藏。此卷为一件重要的早期山水人物画作，画江南初雪，霜寒萧瑟，江边渔民的生活景况，岸上尚有行旅缩瑟前进，画中人物描绘精微，传神生动。通幅以淡墨渍染绢地，笔力遒劲，树石具阴阳向背，其技法之高妙与描绘之精细皆令人赞叹。卷首有「江行初雪南唐学生赵干状」题字，后世据此定名，近有学者认为此卷与北宋晁补之《鸡肋集》中王维〈捕鱼图〉描绘吻合，指出或与北宋所认知的王维有关。
赵幹，五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，但知后主李煜朝（961—975）为画院学生，那么应是稍迟于李成。在用笔的坚挺及墨法的精微上两人有些相似，但李成长期生活于北方，画中多作飞流危栈，断桥绝涧，烟云变灭，林木萧瑟，一派北方崇山旷野的森严广阔；而赵幹则擅长描画南方山水，多作江南一带的楼观、舟楫及水村、渔市、花竹等景象，表现的是南方“烟波浩渺，风光明媚”的湖光水色。传世名作有《江行初雪图》。