文/Salad Wan
基里柯，作为形而上画派的创始人之一，提出了“形而上”艺术风格的创作理念：“观察事物时应有两种视角，一个是普通大众、即每个人都具有的视角；一个是只有少数人才能观察到的，由外表掩盖的具有深层意义的视角，它能够使绘画表现出一些不在事物外表里显现出来的独特特征。”
在绘画创作中，那些日常所见的事物，总能被基里柯给予一种神秘的关照，它们也因此变得前所未有的尊贵起来。
基里柯《广场》，1913年
基里柯《占卜者的酬报》，1913年
《一个秋天下午的谜》，基里柯的早期作品，被誉为形而上画派的诞生标志，也是更为直观感受“形而上”艺术特征的媒介。画面被柔和的色彩所包裹，人物、雕像、希腊式建筑映衬着淡金色的阳光，好似在一个寻常的秋日下午漫步于广场，眼前的一切都透露着熟悉与静谧。但仔细看来，却似乎有些异样。画面右侧的柱式建筑被黑影完全笼罩，人物与雕像的光线投影似乎也不是下午的光线该有的方向，显然这不是普通人眼中的真实视角，眼前的一切似乎又成了一个谜……
基里柯《一个秋天下午的谜》，1910年
在这幅作品中，我们还能看到一些对立性特征的对比，其一是动与静的对比：远景中的建筑与围墙将天空进行直线性分割，使画面具备了稳定性；而画面前端的人物、雕像及投影则呈现出放射状趋势，引导视线走向中景的主体建筑，使画面静中有动，丰富了视觉层次。其二是已知与未知的对比：画中的人物、雕像与古建筑属于已知范畴，而建筑中原本可以看到外面世界的门却被黑色帘布遮盖，原本已知的门呈现出未知的神秘状态，而画面最远端的船只也被矮屋遮挡，仅露出了半只白帆。帘布后可以看到什么？船要行驶到何处？都是未知。如同期待与无奈并存，又流露出些许孤独之感。这一切正如基里柯本人的阐释：“形而上的艺术，平静中有着不平静，似乎难以预料之后会有什么事情发生。”
基里柯《诗人和他的缪斯》，1925年
基里柯《假人》，1926年
基里柯《画家家庭》，1926年
基里柯作品的造型方法，多采用古典式的写实手法，从事物的结构造型、光影对比、空间透视等方面都能感受到一种清晰与真实。然而，当你发现他所描绘事物的不合逻辑之处，这种真实又会在某个瞬间彻底消失。作品的含义实现了跳跃，从现实形象的再现转变为超现实神秘的玄思。
基里柯《神谕之谜》，1910年
基里科创作于1910年的《神谕之谜》作品 。 同样是常见的寻常事物，令人不解的物体陈设增添了神秘晦涩的氛围感。室外的天空与山海明亮而富有生机，室内却一片幽暗，只剩下砖墙上的微弱反光。静止不动的内景与左侧被风惊动的帘幕，透露着几分不和谐，观者的心思也难以再平静下来。
基里柯《纪尧姆·阿波利奈尔肖像》，1914年
基里柯《巴黎双人组》，1915年
基里柯《神圣的鱼》，1918年
在他的画面中，物体常常是相对孤立的，如同舞台上的道具，在精妙的安排下演绎着令人期待的戏剧，并逐步呼唤出人们心底的惊觉、空虚与彷徨。在《哲学家的征服中》，扑面而来的是怪异诡谲的气氛，画面中高耸的建筑和烟囱、行驶的火车展示出行进中的工业化城市空间，而天空的颜色分外异常，空间中物体投影呈现的时间与时钟显示的时间又不相一致。炮台、火车、时钟、洋蓟，这些并不相关的物体各自独立地并置于画面中，它们似乎是某种寓意晦涩的符号，褪去了日常所见的普遍含义。物体之间的呼应又产生了新的联系，成为有待进一步探索的谜。
基里柯《哲学家的征服》，1914年
基里柯《爱之歌》，1914年
基里柯《沉思的缪斯》，1918年
基里柯生于希腊,父母是意大利人,父亲是一名铁路工程师,他早年求学于希腊，后移居德国，接触了象征主义绘画，并研读了尼采、叔本华的作品。基里柯的作品始终存在一种特殊的矛盾性气质，如平直的线条、平整的色彩给人静态化感触，而强烈的光影、跳跃性的布局又体现出内心的躁动情绪。
基里柯《奇异旅人》，1922年
基里柯《苹果，橘子和草莓的沉默生活》，1922年
他的创作中重复使用象征性元素,包括火车、车站、广场、回廊、希腊雕像隐示了对早逝父亲、童年与故乡的思念，带有忧郁的惆怅之思；空无一人的建筑、无脸模特、各式各样的石膏像以及厚重的日光投影则昭示了人际关系的疏远以及现代社会的孤独冷漠,使作品具有一种挥之不去,却又如谜一般的精妙之处。
基里柯《一条街上的神秘与忧郁》，1914年
《一条街上的神秘与忧郁》是基里柯最具影响力的代表作品，创作于1914年。天空阴沉，街上却无比明亮。光影的强烈交错、已知的幼小女孩与未知的狭长人影共同营造出恐惧又奇特的戏剧化意象。
基里柯《离境之谜》，1925年
基里柯《仍使用银餐具的生活》，1926年
这些亦真亦幻的元素将现实世界与想象时空进行融合，带有他对于直觉、幻觉、潜意识的个人认识，亦反映出他所执着的形而上理念——对于人性本质的探索、底层意识的挖掘、以及象征精神的推崇。
基里柯《太阳升起，太阳落下》，1968年
基里柯《太阳庙》，1969年
基里柯《甲板上的战斗》，1969年
基里柯《形而上学的室内与车间》，1969年（署名1948年）
基里柯《玫瑰的出现》，1970年
作为形而上画派奠基人、超现实主义艺术先驱，基里柯不仅对后期超现实主义艺术家创作产生了深远影响，20世纪现代艺术的发展也做出了严肃认真的贡献。
本文作者：Salad Wang，毕业于中央美院美术学专业。