汪贻广
浮士德 10cm×10cm
浮士德 边款
苟日新日日新又日新 5cm×2.5cm
古人惜寸阴 4cm×4cm
归真 5.5cm×3cm
乐园 6cm×6cm
粒粒玉圆 2.5cm×5.2cm
民惟邦本 5cm×5cm
气壮山河 10cm×10cm
千亩苍烟秋放鹤 4cm×4cm
秦淮春色 8cm×8cm
人间自有公道在 5.7cm×6cm
三军过后尽开颜 6cm×4cm
四自堂 2.8cm×2.8cm
天行健 6cm×6cm
祥云 5cm×4cm
一帘凉月夜横琴 4cm×4cm
一勤天下无难事 4.5cm×3cm
亦当游心 3.8cm×3.8cm
幽林曲道游人少 5cm×5cm
雨花说法 3.5cm×3.5cm
丈夫志四海 4cm×4cm
直挂云帆济沧海 6cm×6cm
终始如一 5cm×5cm
厚斋艺话
汪贻广
※ 我刻我知。鄙人天生愚钝，没学会玄奥的理论，也没掌握妙法绝招，只是将现有对篆刻的理解用印化语言刻出来罢了。但有一点是自信的：我对我的作品是能够说得清楚的，因为它是我的所知和想要表达的东西。
※“野、古、劲、趣”为我目前篆刻方面主要审美追求。所谓“野”，我理解属于原始、原生态的美学范畴，即排除表象之外内核的那部分。“古”指扎根传统，与古人共鸣。“劲”即朝气，符合作者年龄段应具有的时代特征。“趣”即味(味道)，值得玩味。一蹴而就，一目了然，一看就会的作品，则让人一看就过，过之即忘。艺术当有难度、深度和高度，方能在艺术界立于不败之地。
※ 艺术家不会自天而降，他的成功是需要条件的，正所谓温度可以使鸡蛋变成小鸡，但却无法将石头变为小鸡一样。
※ 基本功练习就像教师备课、歌手练声、樵夫磨刀一样，看似“无用”，需要时犹如社区里的消防栓，平时悄无声息、无人问津，一旦有事顷刻间就会发挥灭火救灾的重要作用。
※ 自己几斤几两自己心里清楚，不能因为别人的低估就妄自菲薄，悲观失望；也不能因为别人夸了几句就妄自尊大，忘乎所以。
※ 艺术观和方法论是相互影响的。艺术观决定方法论，方法论影响艺术观；艺术观决定立场和方法，方法论确立路径和行动。
※ 真正的艺术大家是没有可比性的，难定谁是天下第一，各有妙处，自有高招，不可取代。如泰山之雄、华山之险、黄山之奇、庐山之秀，谁为第一？
※ 想想过去，看看现在，望望未来。今天都是来自昨天，明天也必将起于今天。
※ 创新须从内心革新变化，切勿止于外形。把优秀的东西当饭吃，消化了可以强身健体；把优秀的东西当衣穿，充其量只撑起了一个模样。
※ 亦真亦幻，亦实亦虚。亦工亦写，亦新亦古。
※ 好多年前，记得省文化厅一位老领导曾提倡艺术界要树立“四大气象”，即多元气象、正大气象、民族气象和现代气象。今天看来，仍然受用。我理解多元气象就是艺路要宽、思维要开阔，由此便会带来技法上的创新变化；所谓正大气象就是做人为艺要堂堂正正，就作品而言，要有震撼力；所谓民族气象就是我们的根，中国人刻中国印，归根结底是不能脱离汉字本质属性；所谓现代气象就是作品要具有时代气息，留有我们这个时代的烙印。
※“顿悟”是偶然性突发状态的良好发挥，是积累的优势，是付出的产物。
※ 它山之石，可以攻玉。对不同领域、不同文化跨界学习，容易打破固有思维定式，从而产生奇妙的“化学反应”，取得意想不到的效果。将外界事物为我所用，在互通互融互促中找到解决本领域发展瓶颈的“突破口”，善于“混搭”就是一个不错的选择。
※ 篆刻之难，在于“均称”与“变化”两极“度”的把握。一味遵循汉字本身方块结构特点而缺失印化的再创作，易流入平庸和浅俗；而印化变形过度又易形成另一种更为不堪的怪诞与邪气。
※ 学习消化吸收了的那部分才属于自己的，舍此，与己无关。
※ 诗、书、画、印是中国传统艺术的重要特征。诗属于另外一个范畴。书、画、印之间既相互贯通又相互影响，究其原因是三者的“本体艺术语言”是一致的，是相通的，是相辅相成的。从近当代艺术史上的吴昌硕、来楚生、赵之谦、齐白石等大家身上足以得到佐证。
※ 真诚是艺术的发端和归宿，没有真诚就没有了艺术。
※ 传统与创新犹如鸟之双翼、车之两轮，互为动力、相辅相成。离开创新谈传统，传统便是死水一潭，充其量只是个“供品”；离开传统谈创新，创新则是无本之木、无源之水。只有在继承传统的基础上才能真正谈的上创新发展。
※ 创新的目的是为了比现在更好。
※ 吸引人的作品不一定是好作品，但好作品一定吸引人。
※“字如其人”包含着主客体之间的相互作用，“字”不可能是人的全部反映，但不可能不是某个侧面的反映。
※ 优秀的艺术家不一定是哲学家，但哲学思想一定是存在的。创作的过程就是充满矛盾和解决矛盾的过程，好的作品一定是充满矛盾的作品，四平八稳的作品一定不是好作品。
※ 闲说“熬夜”。有人说，年轻时加班熬夜太多是在透支生命，这话听起来似乎有些道理。其实，很多年轻的艺术家心里都明白，但他们更清楚年轻是资本，年轻是接受信息、掌握知识、奠定基础、成就未来事业的黄金期。据我所知，很多艺术家都有挑灯夜战的习惯，但并非是艺术家们的所好，原因是多方面的，其中一条恐怕是很多书画篆刻家非专职的原因所致，绝大多数还是业余爱好。对于一个有着社会责任感的人来说，一定会首先履行好社会赋予的岗位职责。工作需要时间，爱好也需要时间，时间究竟从哪里来呢？于是乎，熬夜便成了不二选择。
《印学联盟》为长三角美术家网开设的主题专栏，专栏由“印学杂谈”、“篆刻欣赏”、“创作点评”、三个子栏目组成，旨在通过大家的参与，进一步深化和拓展篆刻艺术，为推进挖掘篆刻艺术的发展搭建学习交流平台。
印人简介：汪贻广 号厚斋，安徽芜湖人，1990年3月入伍，毕业于南京政治学院本科新闻学专业，曾任南京军区老干部活动中心主任，上校军衔，三次荣立三等功，授予“国防服役″银质、金质纪念章，2021年转业至地方政府机关工作。现为中国书法家协会会员，中国殷商文化学会甲骨文书法专业委员会委员，江苏省炎黄文化研究会常务理事，江苏省炎黄书画研究院副院长兼常务副秘书长，江苏省甲骨文学会常务理事，江苏省书法院特聘书法家，书法报社签约篆刻家，江苏省美术家协会会员，南京市书法家协会理事，南京印社创作部主任，江苏省青年书法家协会篆刻委员会副主任，江苏省篆刻研究会理事，南京市鼓楼区书法家协会、美术家协会副主席，鼓楼区政协书画会副会长。
编辑：亦一
主编：根泽