策展人吉竹美香谈草间弥生(上):艺术于她是一种治愈的力量

时间:2023-02-21 19:06:54 编辑:晓钟
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文/吉竹美香  孟媛


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独立策展人及“草间弥生:一九四五年至今”回顾展联合策展人吉竹美香 摄影:Winnie Yeung @ Visual Voices 图片由 M+提供

采访&撰文_ 孟媛

“草间弥生:一九四五年至今”回顾展正在位于中国香港西九文化区的M+博物馆展出,以庆祝博物馆开幕一周年,这是艺术家草间弥生在日本以外的亚洲地区举行的最大型回顾展。展览由M+副总监及总策展人郑道炼及独立策展人吉竹美香共同策划。艺术中国独家专访了独立策展人吉竹美香,她为我们讲述了她眼中的草间弥生。

艺术中国:请问您还记得和草间弥生第一次见面是在什么时候吗?

吉竹美香:我记得是在2016年的1月,在美国华盛顿赫什霍恩博物馆和雕塑园(Hirshhorn Museum),草间弥生展览“无限镜屋”中,那次会面让我印象深刻。草间弥生对于展览策划的方方面面都非常的上心,她展出的作品也非常有力量并且充满活力。从那之后我又见了她很多次,在这次展览前的上一次见面是在2018年。

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《玉米的枯叶》1945年 岩彩纸本 38 × 50厘米 艺术家自藏 ©草间弥生

艺术中国:2021年您在美国纽约植物园策划了“草间弥生:宇宙自然”(2021)展览,本次回顾展与2021年的这次草间弥生展览相比来说有哪些发展变化呢?

吉竹美香:这是我第三次策划草间弥生的展览,前两次展览有些相似之处。第一次是“无限镜屋”,将宏观与微观世界联系了起来,展览中展出了她早期1940年代以及1950年代直到现在的作品。第二次展览在纽约植物园展出,聚焦于生物形态的进化与转变,并且关注宇宙世界。草间弥生在1929年出生,她家有很多土地种植了很多的植物,所以她生长的环境中充满了植物与花朵。我想要在展览中去探寻作品背后的故事,比如为什么她的作品中总会出现如此多的植物与花朵。

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“草间弥生:一九四五年至今”展览现场 2022年摄影:郑乐天  M+,香港

本次展览是一次回顾展,我们设置了6个主题来体现草间弥生的艺术生涯。她的艺术生涯可以说是从二战时期开始的,充满了精神疾病以及政治因素。她在60年代到达纽约后,面对的是一个白人男性所主导的艺术社会,作为日本女艺术家,她需要面对很多差异性。“全面连结”这是一个非常有哲学性的主题,意图将人与人联系在一起。这一主题是从越南战争的时代背景中产生的,实际上也是从她自己的哲学中产生的,她想要人们去了解自我,并且草间弥生认为从共享经济,以及很多人对她的作品做出反馈的社交媒体看来,人们是彼此平等的。“生物宇宙”其实来源于对2021年我策划的“宇宙自然”展览的研究,将“生物”与“宇宙”两者连结在一起。以上这两个主题是非常独特的,此外本次展览的主题还有“无限”“积累”“死亡”与“生命的力量”。我们在本次回顾展中并不想按照以往编年史的顺序去进行叙事,而是想从这六大主题去展示出草间弥生全部的艺术生涯,这也是本次回顾展和以往两次展览相比而言最大的不同。

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草间弥生 《自画像》1950年 油彩布本 34 × 24厘米 艺术家自藏 ©草间弥生

艺术中国:草间弥生的作品中有对于精神疾病的反抗和挣扎,在本次展出的草间弥生作品中,反映了草间弥生对人与社会,人与自然,生与死怎样的思考?

吉竹美香:确实这些都是她在作品中经常表现的主题。在1940-50年代,很多艺术家都在关注这些主题,她所做的是去超越这些主题而不是逃避。作为前卫艺术家,她想要找到一种强有力的艺术表现方式去和现实主义对话。超现实主义实际上就是这样一种方式,可以看到草间弥生早期的作品中有一些与众不同的思考,甚至有一种幽默感。比如在草间弥生在1950年的早期绘画《自画像》。在这一幅画中她将自己的形象描绘得像是一朵向日葵,在向日葵状的脸部周围有荡起的涟漪,使得脸部很像是处于漩涡的中心。在这些漩涡的黑色空间里草间弥生描绘了很多细小的“无限的网”,这是她对于这一概念的较早期的表达。这件作品很有趣的是她把自己描绘为一朵花,艺术家的脸被模糊化,自我被消融了。这是什么意思呢?其实当你经历了不同的时间阶段,对于草间弥生来说她度过了自己从1950年代至今这70多年的艺术生涯,随着时间的流逝,她看待自己的方式以及表达自己的方式也在变化着,她对于人与自然,生与死等这样宏大的主题的思考也在变化着。

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“草间弥生:一九四五年至今”展览现场 2022年 摄影:郑乐天 M+,香港

艺术中国:在草间弥生的作品中一直有一种艺术疗愈心灵的力量,她称之为心身艺术(Psychosomatic Art),从1963年12月格特鲁德.斯坦画廊“千舟联翩”草间弥生个展的第一件装置作品,到近期的《我永远的灵魂》系列(2009–2021)及《我每天为爱祈祷》系列(2021至今),她一直以艺术来对抗恐惧与精神疾病的折磨,您怎样看待这样一种治愈的力量?

吉竹美香:“心身艺术”的概念最早是在草间弥生对她的“积累”系列软雕塑的阐释中提出的,也是草间弥生以雕塑的形式来表现自己的“无限”观念。草间弥生一直对于“性”有一种恐惧感,也对于食品,尤其是“消费社会”有自己的担忧,在美国的很多人食用罐头食品,摄入了太多的食物。她觉得用艺术创作来强调和创作出更多她的恐惧源,就能更好得对抗自己内心的恐惧。“心身艺术”的出现与草间弥生这种心理上的焦虑是分不开的,她创作“积累”系列软雕塑来治愈自己。

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《性爱执念》1992年 塑胶彩布本,共两屏 194 × 260厘米 Lito and Kim Camacho Collection ©草间弥生

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《无题(椅子)》1963年缝制填充织物、木、颜料81 × 93 × 92厘米艺术家自藏 ©草间弥生图片由草间弥生纪念艺术财团提供

“千舟联翩”这件装置作品中,草间弥生将她的“积累”系列标志性的软雕塑覆盖在了一艘船上,展厅的天花板和墙壁全都贴满了这艘船的黑白照片。被黑白照片包围着的船和船本身,是草间弥生以这件装置作品对“原创性”提出的质疑和思考。至于《我永远的灵魂》系列及《我每天为爱祈祷》系列作品都是草间弥生2019年之后,比较近期的作品了,和以往有很大的变化。草间弥生坚持进行创作,已经有超过900多件作品了,对于一个长期居住在精神疗养院的人来说,实属不易,非常得令人佩服与惊叹。对于草间弥生来说绘画就是她赖以生存于世的牵绊,艺术对于她来说是一种治愈的力量。

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《神经的死亡》(2022)于“草间弥生:一九四 五年至今”展览现场,2022 年 摄影:郑乐天 M+,香港

艺术中国:草间弥生为此次M+回顾展创作了三件新作《神经的死亡》《圆点执念──渴望天堂的爱》《南瓜》,您如何看待这三件新作?

吉竹美香:我觉得这几件新作品都很特别,尤其这些作品都是根据M+博物馆的建筑空间量身打造的。《神经的死亡》从博物馆上方一直垂落到“潜空间”(B2层),由多件混合颜色的软雕塑组成。这件作品源自草间弥生1976年创作的黑白色作品《神经的死亡》,那时艺术家经历了一段非常压抑的时期,这些软雕塑部分悬挂着,部分凌乱得垂落在地面上。在与之前不同的是这次艺术家赋予了新作更多的色彩与姿态,更加具有活力,代表艺术家克服了重重困难得以幸存。

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《圆点执念──渴望天堂的爱》(2022)“草间弥生:一九四五年至今”展览现场,2022 年 摄影:郑乐天 M+,香港

在博物馆B2层的展演空间中草间弥生创作了《圆点执念──渴望天堂的爱》这一黑白镜屋,这在她之前的作品中也是不常见的,通常她的镜屋都是五彩斑斓的。这一变化也代表着在疫情后她的思考,她想要将这件黑白的作品与前面我提到的彩色版《神经的死亡》形成一种强烈的对比,在现场看来效果非常好。这也是草间弥生所创作的一个最大的镜屋,她在“无限镜屋”系列中都会将一间屋子的内部四壁都装上镜子,这一镜屋就像是一个在博物馆巨大空间中的镜子立方体,表现着草间弥生对于微观世界与宏观世界的思考。最后一件新作是人们都很喜爱的《南瓜》,以往观众看到草间弥生的南瓜作品一般都是左右对称的,非常的匀称,但这两个新的南瓜非常有野性,有一种超现实主义的美感。

(未完待续,更多精彩问答请关注下期)

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《星尘的积累》 2001 年 塑胶彩布本,共三屏 194 × 390 厘米 松本市美术馆藏 ©草间弥生

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《肖像》 2015 年 塑胶彩布本 145.5 × 112 厘米 Amoli Foundation Ltd. 藏 ©草间弥生




——来源 | 艺术中国