1500件绘画
1200件书法
1500件篆刻
300方原石
1500件文献
《吴昌硕全集》普及版（精装4卷本）
最大资料库
最高性价比
吴昌硕
（1844-1927）
中国近现代书画篆刻圈顶流艺术家
百年西泠，首任社长
“诗、书、画、印”四绝
存世作品2万余件
影响海内外百余年
《吴昌硕全集》
涵盖吴昌硕一生书、画、印、文献全貌
圆百年期待
五年前，2017年底，上海书画出版社联合学界、藏家、吴氏后人、海内外公私藏品单位和藏家机构，皇皇十二卷《吴昌硕全集》重磅面世！
2012-2017五年间，百余人齐心合力，克服种种困难、精心锤炼而成的《吴昌硕全集》（全12卷），2017年底赶着吴昌硕逝世90周年纪念，在浙江安吉举办隆重的首发式并邀请全国各界专家进行学术研讨会。
《全集》的学术性、专业性、艺术性获得了学界高度评价，更被誉为专业出版高地的新丰碑。
所谓的“全”，只能是一种知识标准的全。比如绘画作品的全，主要表现在各个时期、各种题材各种类型及风格变化作品的囊括。这些类别全部全了，那就是一种全，而《全集》做到了。
卢辅圣
原上海书画出版社总编辑
中国美术学院博士生导师
《吴昌硕全集》所注重的学术性，让观者能对吴昌硕的创作发展，有比较完整系统的认识，因此我感觉，这部《吴昌硕全集》的出版，对今后会产生很大影响。
王镛
中央美术学院教授、博士生导师
《吴昌硕全集》是广大研究吴昌硕以及研究近现代中国艺术进程的专家学者，不可或缺的宝贵资料，具有重要的意义。
刘一闻
当代著名篆刻家
上海博物馆研究员
时间太长、资料太多、作品信息、艺术家人际交往，都需要进行大量考证辨别真伪，故而此书编撰实属不易。
刘恒
中国文联书法艺术中心主任
中书协学术委员会副主任
所以，即便是五位数的高价，2017年11月上市不到半年，《全集》成为全网断货的绝响！
2017年《吴昌硕全集》出版研讨会现场
2017年，作为刚跨出校门不久的小编，与许多小伙伴一样，对着定价16800元的《吴昌硕全集》心向往之，无奈囊中羞涩……
而五年后，虽然有了咬牙买一套的能力，却好书不在，淘宝、京东、各类专业微店、有赞平台，全部无货。
所以，这个夏天，《吴昌硕全集》强势回归，5700件书画印文献再度集结！
而定价，只需原全集的十分之一，1680元！！！
谁都买得起的《吴昌硕全集》（普及版），最大海派巨匠书画篆刻文献资料库！
呈现“吴昌硕本人绝对没有见过的”
纸上吴昌硕艺术博物馆！
而更惊喜的是，预售首发期间推出全网特惠76折（1288元），回馈所有疫情期间支持上海书画出版社的朋友，更是回馈五年来一直想念《吴昌硕全集》的小伙伴！
作为中国近现代书画、篆刻一代宗师，从20岁左右开始创作，至84岁离世，吴昌硕一生作品存世近2万件，散落世界各地，公私藏均有，且流通频繁，或找得到，或找到却不愿出版……想全部出版，恐怕难于上青天！
加之，吴昌硕一生鬻书卖画，近十分之一的精品、孤品呈现出高山仰止的水平，但亦有大半的应酬商业之作，在题材、内容上几乎重复。
所以《吴昌硕全集》编撰伊始，
便确立了“全”的宗旨：
以此“三全”为标准收录吴昌硕的书法、绘画、文献全集，将其艺术人生更立体、更饱满、更清晰地展现出来。
篆刻卷
300方精美原石、1500方原钤印稿
书法卷
1200件不同内容、书体、类型的各时期书法
绘画卷
1500件不同题材、风格的各时期绘画作品
文献卷
1500件往来信札、诗稿、题跋、杂件
恐怕连吴昌硕本人，都没见过这么全面的吴昌硕~
看似是句玩笑话，仔细想想，此言不虚！
这是2017年《吴昌硕全集》首发时“民国画事”平台的标题，怎么看怎么有道理！难怪阅读量4万+
2016年初，在主编邹涛集合众家之力，几轮摸底探寻的基础上，《吴昌硕全集》的责任编辑带着来之不易的藏宝图，开启半个中国的博物馆之旅，探宝散落于全国各处的吴昌硕作品。
而这并不是第一次，同样的旅程在之前两年里已经有N次了！
最终，《吴昌硕全集》中囊括了20余家公藏单位作品，有半数以上都是首次面世！
甚至一些博物馆以往并不清楚自己竟然收藏如此精彩出众的吴昌硕作品！
小编和大家举例数数：
西泠印社藏吴昌硕约200件
浙江省博物馆藏吴昌硕约200件
故宫博物院藏吴昌硕约70件
上海博物馆藏吴昌硕约100件
中国美术馆藏吴昌硕约150件
朵云轩藏吴昌硕约50件
荣宝斋藏吴昌硕约60件
天津人民美术出版社藏吴昌硕约80件
日本福岛书道美术馆藏吴昌硕约100件
安吉吴昌硕纪念馆藏吴昌硕作品约60件
上海吴昌硕纪念馆藏吴昌硕作品约80件
……
行走半个中国，只为寻找吴昌硕，难度可想而知！
“全集”可说是艺术家一生艺术创作最重要体现，但因为种种原因，编纂难度区别极大。
如去世后将大部分作品捐献给北京画院的齐白石，把所有作品藏品捐献给浙江省博物馆的黄宾虹，作品的整体收藏就为《齐白石全集》《黄宾虹全集》的整理出版奠定了良好基础。
而吴昌硕，直到逝世90周年后，全集才得以正式出版。与他去世早、市场流通性大、影响面广、收藏分散等原因密不可分。
所以，《吴昌硕全集》的编撰难度系数，超乎想象，宛如大海捞针，需要极大的毅力和不懈的努力……
以至于《全集》出版后，主编邹涛与责编回忆过往，都多次感慨，当时凭着一腔热血咬牙干下来，如今回首，也许未必有勇气再做一遍……
除了公藏，当然还有遍布海内外的私藏机构和个人收藏几千余件……
要看完作品全部，花机票各处飞还算小事，吃到闭门羹也是家常便饭。
在五年时间里，主编团队与编辑团队保持密切合作，尽可能访遍海内外公私藏机构和私家收藏。
为了减少遗憾，团队成员更是尽力搜索吴昌硕一生不同阶段、风格作品，还原其真实的艺术轨迹。
而此期间，私藏精品的不断发现，有些达到馆藏级别甚至更高，也让大伙直呼过瘾，一切辛苦都值了！
如目前所见最早的完整通临石鼓文手卷，
2017年保利拍卖过亿，国内唯一的水墨十二条屏，
几次见于拍场的吴昌硕在内多人毛公鼎题跋，
目前所见最大的花卉四条屏，能铺满容纳五六十号人的会议室地面，
稀有八开山水合装的长卷，
本文前述吴昌硕创作时间轴可见，从20岁左右至84岁笔耕不辍，时间跨度极大！
所以，他的早、中、晚期作品差别较大，若不仔细鉴别，容易产生认知误差。甚至一些研究吴昌硕的专家，也会把不常见的早期风格作品误认为伪作……
《吴昌硕全集》的作品收集，除了做到收藏地的全面外，还要做到全时期、全题材、全风格的去伪存精，这对揭示海派巨匠百样面貌更是重中之重。
按记载，吴昌硕34岁才开始画画，凭借其学养与天禀，很快掌握精髓，并渐入佳境。
早期，笔墨虽不那么老辣，却已趣味横生，有模有样，竟然可以看出扬州八怪的影子；
中期，逐渐形成自己的面貌，以行草笔法作山水，大写意花鸟充满着生命力，十分好看；
晚期，画风渐趋成熟，老辣的线条告诉我们什么是“金石入画”，大气磅礴。
《全集》中收录的最早一件作品起自1877年，34岁所作隶书《朱柏庐先生治家格言》；最晚至1927年，84岁所作行书自作诗立轴，风格对比明显，时间跨度完全，未有间断，渐入“人书俱老”之境。
作为近代篆刻史上“重量级”的大师，吴昌硕的篆刻风格也经历着从萌芽、到逐步发展、探索创新、成熟定型的几个阶段。
《全集》中收录的篆刻作品，有款者从1873年（30岁），至1927年（84岁），基本无间断。
《全集》收录1500余通信札（囊括39位与吴昌硕有密切往来的师生亲友），诗稿、题跋和杂件。
这些不同时期的文献作品为我们还原了一个真实的吴昌硕，也最大限度反映了其艺术人生的全貌。
《全集》收录的吴昌硕作品题材丰富，小编粗粗给大家列了个表，当然实际全集中的海量信息等你探索。
以绘画、文献为例，收录绘画题材收录近百种：
收录的文献作品更是信息量巨大，叹为观止！
信札，还原一个最真实的吴昌硕朋友圈；
诗稿，讲述一个颠沛流离的苦逼文青如何成长为艺术泰斗；
题跋，看吴昌硕如何玩转金石书画；
杂件，探索吴昌硕不为人知的“月之暗面”。
《全集》收录了吴昌硕从艺60载的各种风格的作品5700余件，带我们见证吴昌硕如何从一介“草根”逐步成长为一代宗师！
以书法、篆刻为例，各种风格应有尽有：
篆书从早年稚嫩的临石鼓，中年风格形成，到晚年功夫已臻化境；
行草书从早年的临习之作，到基本成形的，再到成熟、恣意、老辣；
楷书从早期学钟繇，到中年倾向黄山谷；
隶书从宽扁到纵长，风格变化不大，但用笔渐进老辣……
从22岁到83岁，62年的篆刻，各个时期，各个风貌，统统都有！
从早期学流派印，到中年回归经典，成熟期又以《石鼓文》入印，直至晚年老辣苍浑。
这么多题材且风格各异的作品，加之吴昌硕“自带流量”的特点，作品造假肯定不可避免。
坚决不让假画进全集，是全集编撰工作的最重要原则！
为了尽一切可能还原真实的大师，可谓是想了各种办法。首先，辨别真伪的重任交由主编邹涛，无论公私作品，编辑都会发作品小图给主编进行第一次筛选。
拿到大图后，主编会从画风、书风、印鉴、款识等方面进行第二次把关。
第三次把关，由以吴超先生为代表的家属+主编+拍卖界行家+研究专家，组成严谨精干的鉴定团队，对大部分原作进行实物鉴定。划重点，是原作哦！
对于小部分远在海外无法拿到现场的作品，也会再次在电脑上放大比对细节鉴定。
最后环节，匿名删画，再一次保证作品的可靠性。
一切敲定后发现，删掉的作品，公私藏品皆有。在真伪面前，所有人情都没用，为的就是还原真实的吴昌硕！
即便在最终付印前，从全集的严谨性出发，还是撤掉了几件可疑的作品。
散落海内外的吴昌硕作品是如何被找到的？
想必一定要有一个对吴昌硕作品耳熟能详的“核心人物”，
这个人便是《全集》的主编兼《绘画卷》主编邹涛。
作为长期旅日并研究吴昌硕的学者，首先他对日本收藏吴昌硕作品的情况最为了解，而恰恰日本正是海外收藏吴昌硕作品最多的地方，几乎占到吴昌硕全部存世作品三分之一体量。
而十几年来回中日之间，邹涛也对市面上有关吴昌硕相关书籍进行汇总，并深入察访公立机构中吴昌硕藏品的数量，这便为《全集》整体普查筛选打下良好的基础。
同样，中青年专家沈乐平、尚佐文、解小青、陈大中等主力的编撰团队正式组成，各分卷主编发挥了自身特长，尽心尽责。
早在2014年，由中国美术学院教授沈乐平担任分卷主编的《篆刻卷》率先出版，既而在2016年被列入了“‘十三五’国家重点出版物规划项目”“国家出版基金项目”。
《文献卷》主编尚佐文是杭州出版社总编，古文字、诗学专家，有着多年的古籍整理编辑经验。
解小青是首都师范大学博士生导师，国家语委委员，中国第一位书法女博士。文献卷的编辑工作，是全集最为繁琐，难度最高的一卷。随手而写的手稿，藏了太多的个人书写习惯，草法也不是很规范，为了一个字的查核，在主编与责编组成的工作微信群里，聊天记录每天都有几百条！
《书法卷》主编陈大中作为中国美术学院书法系教授，从专业角度，对吴昌硕的书法作品进行完整梳理研究。
同时，《全集》项目邀请一大批来自中国美院、中央美院等高校，故宫博物院、上海博物馆、浙江省博物馆、吴昌硕纪念馆等文博机构和西泠印社研究机构的资深有为、学有专长的专家组成编委，以及多位海内外著名的书画篆刻领域的老一辈专家担任学术顾问。
最强编撰团队+庞大学术后援团，他们从方方面面为全集的顺利进行起到保驾护航的作用。在大家共同努力下，终于以高质量高品质的出版，画上了圆满的句号。
顾问（以姓氏笔画为序）
丁羲元 王镛 石开（日）西岛慎一
朱关田 李刚田 李维琨 祝遂之 高式熊
陈洪武 陈振濂 孙慰祖 童衍方 刘正成
刘江 卢炘 卢辅圣 鲍贤伦 韩天衡
编纂委员会（以姓氏笔画为序）
主编
邹涛
分卷主编
沈乐平（篆刻卷）
邹涛（绘画卷）
陈大中（书法卷）
尚佐文 解小青（文献卷）
编委
王一飞 王彦 王义骅 朱培尔 朱艳萍
（日）伊藤一翔 吴民先 吴越 吴超
沈乐平 余辉（日）尾崎苍石
（日）青山庆示 尚佐文 晋鸥 徐海
（日）高木圣雨 唐楷之 陈大中 陈筱君
梅墨生 凌利中 梁章凯 张公者 张建平
邹涛 冯朝辉（日）远藤强 杨中良
杨丹霞 解小青 操声国（日）樽本树村
故而，《吴昌硕全集》出版后，学界与媒体给出了高度评价，三个“填补空白”，意义非凡！
为收藏、研究吴昌硕的专家、学者、收藏家提供最为权威而全面的信息，为近百年吴昌硕艺术出版填补巨大的“出版空白”；
大量新发现的作品及文献，填补吴昌硕研究的“学术空白”；
为中国近现代书画篆刻的风格发展、社团、展览等活动状态的研究，提供了有力而权威的资料，进而填补“近现代艺术史研究的空白”。
虽说这次出版的是普及版，但编辑们严谨、专业的态度绝不亚于珍藏版：
5700件作品全部重新排版，
全彩色、全著录、特种纸，
精装，2000页，四大册，
足足有9公斤重，
真正做到减价不减质量，保证物超所值！
普及版均附带精美礼盒，携带方便无烦恼！
全书内文依旧选用特种艺术纸，350线高品质印刷。
每一次，编辑都会跟颜色、锐度、质感做多次“斗争”，虽然已出版过一次，仍旧会认真、负责。调色电脑，印刷机边也会规律性地出现编辑们的身影。
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