「宋韵今辉」艺术特展｜湖山揽胜——宋韵江南书画艺术：美术史专题解读（二）

文/国美

「宋韵今辉」艺术特展

湖山揽胜——宋韵江南书画艺术

美术史专题解读（二）

宋室南迁之后，定都于临安府（今杭州）。中国经济中心和文化中心也随之南移，并开启了长达一百五十余年的江南繁华，西湖也由此与中国文化的命脉密切关联。绍兴（1131—1162）伊始，艺术家大量南渡，艺术地理的格局由此改观，后世称之为“文艺绍兴”。以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的南宋院体山水画，承继北宋山水的沉厚自然，而变气象万千的全景山水为秀丽氤氲的江南景致，笔墨流利酣畅，意境更趋空灵清远，为中国山水画开辟了新的路径。

刘松年，钱塘（今杭州）人，居清波门外，人称“暗门刘”。南宋绍熙年间（1190-1194）为画院待诏。师张敦礼，工画山水、人物，而神气精妙，名过于师。刘松年作为高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝的宫廷画家，画人物神完气足、画界画精妙入微、画山水笔墨典雅，明人张丑在《清河书画舫》中道：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之”。刘松年在画史中的重要地位不仅因其笔精墨妙，更在于他一改前人所画“大山堂堂”之风，而别开新境以富有诗意的“小景山水”见长，此举不仅奠定了南宋山水画风的格局，更是奠定了元代山水画风的走向。

本次展品中的《四景山水图》卷是刘松年的典范之作，以时序来描写杭城，春踏青、夏赏荷、秋看山、冬寻梅的四时乐事。此作山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健。庭院台榭工整精巧、富丽古朴，其中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。

[南宋]刘松年《四景山水图》卷（春景局部）绢本设色画心4段每段纵41.3厘米横69.8厘米故宫博物院藏

[南宋]刘松年《四景山水图》卷（秋景局部）绢本设色画心4段每段纵41.3厘米横69.8厘米故宫博物院藏

设色画四季山水四段。第一段春景，画湖岸边高宅深院，粉墙环绕，门前别屋一妇女坐于榻上，左侧二人歇脚树下，前方一人正迈步上桥；石桥对岸堤上柳树婆娑，桃花盛开，二人牵马右行。第二段夏景，画湖中水榭以木桥连接左方平台，台上高堂开敞，一士人燕坐榻上，童子侍立其旁；堂前繁花盛开。第三段秋景，画湖岸深院，芭蕉丹桂，主人坐于厅堂榻上，前有长案陈列香炉、图书等物；一童倚栏汲水，一童旁室整理茶具。第四段冬景，画巨松三株盘根湖岸石上，树后庭院空寂无人，竹丛远山皆积雪；右侧临水处，白袍老者骑驴举伞，沿木桥而下，一童前导。

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[南宋]刘松年《四景山水图》卷绢本设色画心4段每段纵41.3厘米横69.8厘米故宫博物院藏

画卷布局严谨，每段都将主景置于一侧，留出湖面远山，营造出开阔清幽的意境。树石画法精细劲挺，房屋台榭界画工整，其绘画风格，已经从北宋浑厚苍劲、注重自然韵味转向精致修饰的安逸情趣。画中表现的南宋士大夫庭院建筑及其生活场景，当有裨益于建筑史研究。

本幅钤有明内府“典礼纪察司印”半印，本幅及前后隔水，有鉴藏印“春和园鉴藏”“朗庵所藏”“宾之”“西涯”“宝宋室”“莲樵成勋鉴赏书画之章”“林氏朗庵秘笈之印”“第一无上希有”“朗庵秘玩”“鸥汀鉴赏”“养则付命于天”“镇守四州太监梅氏图书”“千金易得”……

本幅无作者款识，卷后有明李东阳题跋：

“刘松年画，考之小说，平生不满十幅，人亦难得。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者。西涯李东阳。”

李东阳称之为刘松年真迹，论树石画法与台北故宫博物院藏刘氏署款《罗汉图》一致，其说可信。

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[南宋]李嵩《西湖图》卷纸本设色纵26.7厘米横85厘米上海博物馆藏

似《四景山水图》卷般描绘西湖景致的山水在南宋书画中较为多见。南宋文化以其精致优雅居历朝之冠，国都所在地杭州，风景宜人，西湖及附近的钱塘江、万松岭等地的景色，皆是画家、诗人的灵感源泉。展览中的李嵩《西湖图》卷，也是对南宋西湖景致的真实写照。画中，保俶塔高高地矗立在西湖北岸的葛岭上，与南岸龙钟低伏、老僧入定般的雷峰塔遥遥相望。无数的皇家御花园、达官贵胄府第以及佛寺道观，布列在孤山上及北里湖区的湖滨与山坡上。既呈现了繁华的俗世景象，也体现了群山幽隐、澹泊野逸的出世之境。还有马远《踏歌图》轴、夏圭《西湖柳艇图》轴、李嵩《钱塘观潮图》卷、赵伯骕《万松金阙图》卷、叶肖岩《西湖十景图》册等，皆为描写湖山景象的人文图景。

刘松年其它代表作