图/文 吴卫东

这两套4册陈茗屋先生的自集印谱，是2017年3月从日本雅虎的拍卖网上拍得。一套是两册，单册扉页、封底白页，内24页，空首页，钤印23方，共46方，首册封面陈茗屋先生手书行书签《茗屋印留》，幅125毫米宽221毫米高/125毫米宽218毫米高，线装、蓝色宣纸封面封底；（另）一套是两册，单册扉页、封底白页，内24页，钤印24方，共48方，首册封面陈茗屋先生手书隶书签《茗屋印存》，幅：123毫米宽216毫米高/123毫米宽217毫米高，线装、蓝色宣纸封面封底。

《茗屋印留》二册首册集钤印23方，四字闲章12方，二字闲章8方，二字名章2方，年号印一方，无标注，无边款；次册集钤23方均为2字吉语闲章，22方在页面右上有铅笔释文标注，8方页面下有铅笔时间标注，无边款。

《茗屋印存》二册首册集钤24方，均为4字闲章，无边款无标注；次册集钤24方，其中2字吉语14方，三字吉语闲章9方，年号章1方，第一第二页有铅笔标注，无边款。

从时间标注有“H10年”，即平成（Heisei）10年，1999年。可见这几本印谱是这个时间前后集钤的；从有一些铅笔的标注看，或许是分类集钤或供出版之用。

陈茗屋，又名推之，亦作退之，浙江镇海人，1944年生于上海，现居日本。其书法以汉简体见长，劲健古雅，风神洒脱。篆刻初受方去疾先生发蒙，继获钱君陶先生指导，宗法秦汉，旁及各家，用刀秀丽中见纯朴，清奇中有变化，神完气足，自具风貌。1983年获“全国篆刻比赛”一等奖，在日本举办十多次个展。著有《茗屋朱迹》《陈茗屋印存》《陈茗屋印痕》《茗屋的字》等书。曾任上海青年文学艺术联谊会理事兼书法社副社长，现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、全日本古典篆刻研究会会长。（百度词条）

陈茗屋先生所出版的印谱，以前只有一册《陈茗屋印存》，1988年12月上海书店出版。这也是我那个时代主要的“范本读物”之一；前年回流拍品中夹有一册《茗屋榑桑留痕》，吉野松石题写书名（内页师存妙石题写），北川博邦作序，师村妙石装帧，是1986年8月由日本“山紫社”出版发行。先生还有一函自集原钤的印谱，好像只出了14套，在日本雅虎的拍卖上出现过，鲜见和珍贵可见，遗憾无力收入，更憾没有摘录资料，只残存了一点印象。

中国的现代篆刻，绕不过一九八三年《书法》杂志举办的首届（篆刻）全国征稿评比，不仅因为他是中国篆刻的一个重要的节点，也因为这次评选中所突起的一位位杰出的篆刻家和印人。我一直很认可“十佳”，几近膜拜，也可能是我们那个特殊时代下的特殊感受；而再及中日篆刻艺术的交流，我也是觉得，陈茗屋先生是最具量级的代表人物。

因为收藏，也因为这个“琐谈”，想多写一些陈茗屋先生。网海没能得到想要的资讯，倒让我一下子沉迷于先生的杂文（以“天涯小楼随笔”为总题的很多谈印散文等）。一方闲章“小刀一把战东洋”让人知道多少旅居日本个中滋味；“最爱夜深读聊斋”我觉得先生好读“闲书”其实“闲书不闲”；最喜“已是印坛袖手人”，先生之睿智和对 “当下与自我” 豁达而宽敏的认知，而“老奸巨猾”从刻之到不知不觉中被人“顺走”，又是诙谐自嘲和小小的无奈。陈先生旅居日本三十年，一定有太多的故事和感受，我突然觉得，其实的那些“曾经沧海”和“成就得失”都不重要了，在这样一个年龄和现状，陈老的泰然和淡然，才是真正最好的对待生活和艺术的态度和收获。

2021年11月于承园

《茗屋印留》之一内钤印(部分）

《茗屋印存》之二内钤印(部分）

说明：

文中所录印谱之印兑为原印谱扫描编辑，均为陈茗屋先生所刻之印章，只做欣赏，勿作商用。

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