朱新建，男，1953年生，江苏省南京市人。1980年毕业于南京艺术学院美术系，留校任教、为中国美术家协会会员。曾获第六届全国美术作品展银质奖；作品《除三害》获全国少儿图画优秀奖。为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》、《金元国历险记》、《皮皮鲁与鲁西西》的人物造型。曾赴比利时、法国举办个人作品展。作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏，出版有《朱新建画集》三种。2013年9月，画坛大家朱新建的儿子朱砂与文坛大佬王朔的女儿王咪喜结连理，文艺界人士齐助阵。2014年2月10日凌晨，朱新建去世，享年61岁。
人物经历
1953年 生于江苏南京。
1980年 毕业于南京艺术学院美术系，留校任教。
1981年 参加全国第六届美展并获银质奖。
1985年 连环画《除三害》获全国少儿图书优秀奖。
1986年 参加湖北中国画创新作品展。
1987年 参加北京中央美院江苏九人邀请展。为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》，《金元国历险记》，《皮皮鲁和鲁西西》的人物造型。
1988年 参加首届新文人画展及以后历年新文人画展及研讨活动。动画片《选美记》造型设计获上海美术电影厂优秀奖及金鸡奖提名。赴比利时举办个人画展。辞南京艺术学院公职，成为职业画家。
1989年 参加北京中国画研究院邀请展。参加中国美术批评家提名展。访问巴黎美术学院。
1990年 赴巴黎举办个人画展。巴黎美术学院个人邀请展。
1992年 在中国画研究院画廊举办个人展。
1993年 应邀赴比利时布鲁塞尔皇家历史博物馆举办个人展。
1994年 在德国慕尼黑电影学院举办个展，作品同时被用作该年度慕尼黑电影节宣传海报。
1995年 在南京王朝文化艺术公司画廊举办专题展览，并与该公司签约。
1996年 参加中国第三届油画联展。
1997年 参加中国文化部举办庆香港回归艺术大展。
1998年 赴日本东京举办个展。参加北京中国当代美术二十年启示录展览。参加德国驻中国大使馆文化处"传统反思"艺术作品展。
1999年 在新加坡"斯民艺苑"举办个展。
2000年 参加"新中国画大展"。为中国美术家协会会员。作品有中国画《永叔词意》，漫画《他的车子找不到了》（合作）获业第届全国美展银质奖章。出版有《朱新建画集》（荣宝斋），《朱新建画集》（布鲁塞尔皇家历史博物馆），《二十世纪下半叶中国画家丛书朱新建集》（河北教育出版社）《朱新建画集》（南京王朝文化艺术公司）等。
精灵朱新建
李小山/文
要说明一点，我并非用某种过时了的道德标准衡量画家，也反对所谓的安贫乐道说教，一个画家的尊严和地位不是吹嘘出来的，而是点滴积累起来的，是慢慢沉淀下来的。
朱新建是个多面手，人物、花鸟、山水无所不能，有一天闲来无事，我翻阅他新出的画册，发觉他的花鸟画得太神了，比正宗的花鸟画家好得多，无论从笔墨趣味，还是画面的整个气息，都是高人一筹的。至于他的山水，尽管也是形神俱在，但相对比较随意，因为中国山水画的系统太完备了，我们会犯一种不得不犯的错误，总是在如此完备的系统里寻找参照。在人们的印象中，朱新建的主要成就还在人物画上，这个评价是对的，但又不完全。在我看来，如把一个时代做为界限，关良的人物画无疑是一个标高，其自然天成的质地是无人可及的。或许，不同时间段，不同性情的画家之间，没有什么可比性，天性和追求不一样，结果不可能相同。正如朱新建那样，他已达到了见情见性的深度，为别的画家所不及，但我总还希望他再剥除一些隐而不见的束缚，让他更透明更本质。
实际上，朱新建呈现给我们的是一个画家全面的素养和深度，他通过他的人物画山水画花鸟画传达给我们一种信息，真正的画家应该是什么样子。稍有些判断的人都会发觉，当下画坛的突出的现象之一，所谓的画家只是掌握一点基本技法的画匠而已，他们笔下的东西只是一些不断重复的行活，这是很严重的问题。当代画家应该具备什么样的素质？朱新建是个例证，他的敏感，他的锐利，他的广博，都是少见的，我从来没有看到他松懈过，几乎一直在孜孜以求攀登他的目标，他可以深入谈论传统，深入谈论艺术现状，深入谈论某些艺术理论问题。我多次邀请他来学院给学生讲课，每次都是大受学生欢迎，他以自身独特的思考和灵活的话语，带动了学生的激情，这说明，朱新建身上那股始终保持的韧性十足的活力，就象西点军校那句著名的校训：青春不是年龄，而是状态。
我们经常说，画如其人，文如其人，其实这到这一点难上加难。大多数画家只是以葫芦画瓢，套用一种已有的程式，做做表面工夫，人与作品之间天壤之别。朱新建的生活状态与画画实践是天衣无缝的。我曾把王孟奇与他做比较，王孟奇有时也涂鸦一些美女，但在画面里看不到一丝欲念的东西，而朱新建即使画两只鸟，也蕴涵或透露些许色情成分，所以我说，心里有画面才有，什么人画什么画。色情在这里并非构成道德意义的符号，而是指趣味的外延，是一种人生观背后的东西。另外，朱新建的用笔用墨已臻完善，造就了一套完整的趣味系统，并将笔墨与造型的关系处理得恰到好处。可以这么说，朱新建的作品在任何场合都能够被一眼看出，他的独特性和图式化确立了他在当代画坛不可动摇的地位，并且我相信，他会做得让我们更加信服。
朱新建的意义
于明诠/文
南京桊准河畔出了一个朱新建，不奇怪。这一湾六朝古都的烟霞，每隔300年，就会孕育出一个精怪，我们这个时代就遇上了朱新建。
一枝柔毫，画美人，两江湖好汉，画山水花鸟，都浸泡着秦淮河的烟水，湿漉漉奇怪的是，哪怕他画桌椅板凳电灯电话，也温温湿湿缠缠绵绵;奇怪的是，他那题画的句子，头上一句脚上一句，读起来却又那么和谐恰当，甚至非如此不可，奇怪的是，他那精妙通透的文字，说三国说金瓶梅说千年画史说花草虫鱼说人生大快活，令人捧腹，叫人落泪。
南京秦淮河有幸，我们这个时代有幸，让我们在这温温湿湿缠缠绵绵的笔墨里，知道了有一件叫文人画的事物还在悠久地流传着。
和朱新建同时代的画家们却不幸了。朱新建的才华横溢通透磊落让大家显得有些捉襟见肘的“笨”。这还不算，最要命的是和老朱一比，都假了。凡活着的画家，几乎每一个都是。本不想这么说，但比较来比较去，也只能这么说了。
假，放在世俗的人身上，顶多叫人恶心;放在一个文人身上，要命。
朱新建横空出世之后，就无法无天地潇洒着疯狂着，潇洒疯狂了30多年。如今也真当得起“誉满天下谤满天下”了。老朱尝言，其实那个天天吆喝“快活”的家伙，内心里最不快活。何也?因为他的通透，因为他的孤寂。
有人说看不懂朱新建，其实是在朱新建这里看不到时下流行的假模假样的那种“好看、漂亮”，那种流行的时髦的假模假样的”假中不知假”了。
朱新建的画，最表面一层是情色和媚俗;往下揭一层是潇洒和率真;再往下揭是颓废和无奈;一层层往下揭吧，揭到最后便只剩下“凄凉”二字。
就这样，朱新建在我们面前挖了一个“大坑”，仿佛一口深深的古井，深不可测，深不见底。他自己跳进去不能出来还不算，让很多人也如痴如醉地跟着往下跳。也许，若干年后，人们忽然发现，咦!就是这个家伙，改变了美术史的“说法”了呢。
朱新建天生的女人缘，任谁也学不来
徐龙森/《色”表现在人性的自在上》
1986年上海人民美术出版社任满鑫主编的＂美术丛刊＂刊登了朱新建水墨人物＂女人们＂，在当时影响是很大的，美术丛刊是当时上海唯一的专业刊物，凡画画的必定会看。之所以冲击力大，源自于当时新艺术形式只是在地下悄悄地进行着，而更多是对社会的叛逆，而非直指人性的情色作品。众所周知，自四九年后，中国几乎所有的绘画从形式到内容都是革命主旋律，公众的精神面貌和精神生活仿佛是全球最健康的模板，我们生活在最好的社会里。家中墙上挂着毛主席，刘少奇、朱德、周恩来像，墙上糊着各种招贴画，除杨家将和畲太君百岁挂帅外，记忆深刻的有哈琼文画的宣传招贴画，＂毛主席万岁＂花海中女子肩托小女孩脸上，洋溢着幸福光芒，画面左上角的华表代表了毛主席在那里，国画界的创新之作有吴湖帆用山水画的点染技法画的中国第一颗原子弹爆炸的蘑菇云。至文革除了漫画稍有多种形式外，清一色红光亮的油画和水粉宣传画。而朱新建略带情色的＂小脚女人＂出现在官方美术刊物上，令人精神为之一新。这种震动除了其新颖的形式外，就是长年被批判和被压抑的情色。可以说，后者带来的震动更大，用现在的话来说是人性的震动。记得有一次到任满鑫家去，任先生谈起此出版过程说，还是顶着压力第一次以艺术的理由而出版。
和朱新建相识，是因广陵派传人大古琴家刘少椿的外孙陶艺介绍，时间差不多在1990年前后于上海。之前听到不少关于朱新建的种种传奇，在那个封闭的年代，如用今天的表述，新建于我而言来说太超前了，我一直纳闷，他是怎么生活的，据说挥金如土，钱从那儿来？尤其关于女人，听说还离了婚，等等。
我1986年住到了上海梅陇镇，如果没记错，那时还归上海县管辖。1992年左右，我在梅陇镇上租了梅陇酒家的一间大仓库作画室，约二百平方米。一时性起，想约朱新建来一起画画。陶艺说，朱新建是铁嘴特能说。总之陶艺因为认识朱新建，逢人便挂嘴上，心里这么想着，就和陶艺打起商量，没多久陶艺就陪着朱新建到了梅陇镇。应该说，这是我真正认识朱新建的开始。新建属蛇，53年出生，我56年出生，比我长三岁，可是从艺术成就，社会练历资历简直如我长辈，差点脱口朱老师。新建见面开口便是：龙森，上你这讨口饭吃，就叫我新建。一下子就确立了朋友关系，嘿嘿！第一次有人用纯爷们的江湖作派和我说话，由此，我便也成了江湖中人，直至今天。
我作画时，除了大画用升降车或能滚动的梯子外，作小画或写书法全是席地而坐，很方便感觉特牛特潇洒，也不需要总去拾掇，四周全是乱七八糟纸呀书呀和烟酒等，许多人不解说，怎么像摆地滩似的，我一般会说小时候养成的习惯。其实这正是朱新建的作派，地上铺块大毡，笔墨砚纸颜料印章印泥缸烟缸外带可乐罐，张开纸即可信手而为，有东坡＂樯橹灰飞烟灭＂的气势。
在1990代初，上海最火最时尚当属徐家汇东方商厦。当我将第一笔画款支付新建的当天，新建即请我到了东方商厦六楼歌厅，玻璃在各色灯光作用下令人目眩，那时并没有小姐什么的，只是接待服务生穿着银色的闪光长裙，天哪，生活被打开另一扇窗。回想起来新建歌喉还真一般，节奏仅是没跑调而已，日后最爱听他唱＂风吹来的沙＂和那什么＂一张张票根＂，完整地刻划出新建内心那浪子之情感，晚上这家伙就住进了上海希尔顿，挥金如土的由来总算有答案了，上海老知青有句话＂今日有酒今日醉，那怕明天喝凉水＂，朱新建活在当天。
上个世纪的上海大闸蟹，可不是今天的大闸蟹可以同日而语的。那股子香，透着江南晚秋枫叶的红，胭脂般诱人的膏和玛瑙冻似的凝脂，新建能吃能喝，隔三差五会问大闸蟹的近况。时值腊月，一天我和新建说，我用五粮液浸了拾只四两重的大闸蟹已经二天了。新建平时总是头略带歪噘起嘴跟我说教，严肃得很，得意处会自嘲式干笑二声，那天一提酒浸大闸蟹，还没等我说完，只见他二眼猛睁，突然淫声说：去去去，赶快去吃，连嗓音都哑了的猴急。喝着温好的绍兴黄酒，我吃了一只，提醒说，酒浸的蟹特凉，寒气重，不能多吃，况且这蟹个大。新建回说，龙森别他妈的小器、回头我画张大闸蟹给你，说话间连吃三只，摸了下嘴说唱歌去，我心想也好让这家伙散散内寒，还点了瓶芝华士，不让他喝啤酒。接下来的三天，这丫光喝粥，苦着脸笑地说，龙森你妈的也太不仗义了，画了三只大闸蟹一壶酒，旁题大丰新建制。这画后来被猫撕了。
新建作画如拾芥子，偶尔会和我一本正经地说，龙森你觉得我画的是涂鸦吆，其实我是想走齐白石和关良之间的那条路，接着续续叨叨地谈齐白石和关良。我插了一句，最终你还是喜欢关良且想把关良撂倒，齐白石的功力不是你在乎的那种。新建回说，齐白石用笔至此你还想干吗？关良是另开了一扇门而逃之夭夭，至今回想新建真是开宗立派之人，脑子好使。
男人在一起不谈女人才怪。新建回南京约一周了。早上我一般会在九点左右到画室，只听见画室里有女人声音，心想聊斋啊，门锁得好好的。打开门，新建正席地作美人图，新建的美人图总是题＂你到底爱谁＂之类卡拉0k的歌词。见我进门，冽嘴贼笑，昨晚回晚了没好意思让你半夜来开门，钥匙丢在南京所以爬窗敲了块玻璃，回头画张画赔你。二楼爬窗怎么上啊，落水管呀，服了。趁着那女孩外出给新建买可乐，我问又换了一个？新建说什么换不换的，这和画画不是一样新鲜什么。这样也太随便了吧，我迟疑地说。没想到新建突然很严肃地看着我，龙森你以为我朱新建那么无聊吗？看我尴尬，接着说，嘿，龙森你不懂，以后你懂了就会明白，俗话说＂牝不回头，牡上不了＂，读懂了女人，我为什么不成全自己。我继续讨教怎么去领会，心想日后也可怎么怎么地，心里正偷着乐，不想新建回应说：这可说不明白了。一怔之后我抚掌大笑，和画画一样，天份！新建拖了一句，男女之事也靠本真。
新建对民间灶台上的壁画甚感兴趣。他曾经问我，自己的作品是否象涂鸦，是否有江南灶台上壁画的那点意思。我们也曾经对民间绘画作过较深入的交流。他对古籍版画插图亦是颇感兴趣，中国版画的好自是不用说；但我们共同认为民间画工那种特不专业的用心直扑的那股子＂兴＂更动人心意。若干年后，有一次在北京许娜的油画中，我看到一种比新建更直接的朴实静物，我问许娜，受新建花鸟画的影响了吧。许娜回说是的，新建说画得比他好，还说他自己太会画画了，很难把握住那种不会画画而又想要画好的那份感觉。2002年我去南京在新建家又看了许多作品，那种＂拙＂味去掉了，离天然去雕饰只一步之遥。前年李小山和我说起去看了新建，他生了大病，病况刚开始稳定，只是不太能够说话，右手也不能画画了。听后心里很不好过，我提议什么时候我去南京看看他，小山说不必了，看到老友他会很激动又说不出话来，对他身体不利。后来又听说新建用左手作画，很为之高兴。前年栗宪庭主持下，在宋庄贵点艺术中心做了朱新建、老圃、李津和我四个人的画展，再次见到了朱新建近作，感慨新建终究完成了他一生梦想的跌跌爬爬的那份鲁迅笔下阿Q画圆的意思来。
新建好红烧肉，因牙口不好喜欢煮透来吃，亦好酒，但不是我那种依赖，他是从酒神精神中去体验和贯彻彻底的那一种，这就是朱新建悟性厉害的地方。
新建怕狗，见狗即刻贴墙根人成弯形走路，色胆包天的新建此时胆色全无。
我曾经这样和他说，新建你是文字然后书法，出名在美人和美人图。
新建的文字将来一定会有有心人去编辑成册，新建甚至产生过写武侠小说的念头，如果我记得没错的话，在1993年还看过一段铅笔或圆朱笔写的武侠小说手稿。
新建的文笔是天然去雕饰的那种本领。
新建内心是一直得意于自己书法的，但总觉得别人不懂他那种折钗股笔法的虬劲和率真，他曾反复问我，龙森你觉得我书法怎样，每次我都调侃他字比画好。不知他是否藏有很多书法，若没有则散落在美人图中了。
朱新建的情。新建重情，重朋友交情，不是婆婆妈妈的那种，上世纪94年后我们就很少见面了，偶尔会在北京和许娜，宇宙等几个朋友聊会天唱个歌什么的，我不喜和朋友打电话保持联系。新建和我一样，有事找一下，三年不见也毫无生分感。记得2003年，一次我在上海弄个朋友聚会，请刘少椿弟子上海音乐学院教授林友仁老先生来弹古琴，也是陶艺介绍认识。中午时，忽发奇想打电话给陶艺说，今晚我请林先生弹琴，一时找不到新建电话，你看看他在不在南京。接着我忙别的事去了。到了晚餐时分，新建和陶艺坐出租车从南京赶到了上海申康宾馆11号楼，当时我喜出望外说，新建你他妈的真来了，怎么也不电话一下。新建乐呵地说，龙森请能不来吗，一不小心假牙掉下，大家乐成一团。那时新建已没了年轻时那股精气神的膘悍和匪气，如一团和气的老头，头发全白了，我内心十分高兴又微微的痛，只比我年长三岁怎么就变化那么大。更没想到那天竟是我和新建的最后会面。行笔至此我突然生出＂仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人＂的感慨。新建只是不屑与我们这些凡夫俗子继续为伍罢了。
朱新建的色。写朱新建不写＂色＂字是可笑的。他的色在于他的美人图，前几天在微信上看到陈丹青写的＂读朱新建的美人图＂一文。文笔自不待说，古今中外的比较更是将新建定位精准，轮不上我来画蛇添足。但我还是想站在个人角度说上几句观画心得，新建的＂色＂表现在人性的自在上，表现在前戏的前戏那一种坦然和暧昧，是人性自然释放出的魅及媚态，骨髓里性的春情的流淌，对性的崇拜和赞，赤裸裸的烟行媚视迷死你丫的口气，这就是朱新建天生的女人缘，任谁也学不来。
谈朱新建是无法不谈及新文人画，2002年在南京朱新建家我问过新建，把你归入新文人画且是代表人物，你是怎么看的。新建笑了笑，然后认真地看着我说，龙森，我只管画自己的画别人爱怎么说就怎么说，这些乱七八糟事我不管，记得当时陶艺也在场。社会已然这样界定，那么就得聊一聊。界定传统文人画和今天的新文人画，各家各说多了去了。新建自己也撰文写过对文人画的说法，在此就不累述各家评论。就我己见来看看新和正宗如何的不同而同。
文人画标签：一般绝非布衣，为官者众多，代表人物苏东坡，赵子昂、董其昌等，均身为朝廷命官且大官，学问渊博，个个我注六经六经注我，通儒、释、道、仙及八体六技，声色犬马，琴棋书画，融汇贯通于一身，诗词文章乃看家本事，在绘画的精神层面上高度自给自足，临池笔墨小道矣。
新文人画标签：各种浪子、学者、教授、总编、美术批评家，基本略通中西艺术史，西方哲学、古典文学，西方小说；声色犬马自不在话下，儒、释、道、仙略能区分，能说会道，高明者自具开放心态，插科打诨却是行家里手，琴棋书画各执其半，关注当下，活在当下，官场商场融汇贯通，皆一时之鬼手和神笔马良。灵魂人物朱新建及边平山等。
新建走完了淋漓痛快的一生，正是在达到了他创作生涯峰巅之时，我想新建他自己是明白的，正所谓＂朝闻道，夕可死矣＂。新建羽化后，给我们留下了一个空白，新文人画是由朱新建的＂女人们＂于1986年8月在上海美术丛刊第36期发表后逐渐在全国形成气候，至＂美人图＂而达到传世的高度。新建羽化之日，即是新文人画落幕的那天，2014年2月10日。
作品欣赏
