吴卫东多字印篆刻选
一 “无色声香味触法”
旧寿山石，尺寸42mm×70mm，2019年四月刻。那时得一些大尺寸的回流旧石料，也因在断续分刻《心经》，就尝试多字元朱文和穿插布局的刻法，这也是得益于收集日本近代印人中村兰台先生一些类似作品，也是这一方式创作的最早尝试。
二 “山川异域，风月同天，
寄诸佛子，共结来缘”
寿山石旧料，尺寸42mm×95mm，刻于2020年2月疫情期间。这是疫情初期最让我感动的话，刻了好多遍，那时关在工作室，没日没夜的，不是刻印就是睡觉，然后思考人生。接连工作的挫败，生活的窘迫，以及各方面的不如意，真的是一筹莫展，也就是刻刻印，聊以慰藉。
三 “海纳百川，有容乃大”
寿山旧石，尺寸48mm×72mm，2020年2月刻。生活中的很多事都是被动的，惯性思维让人很难调头，尤其是在转折点上。所以在最艰难的日子里，也只能刻些这样的话自我宽慰。刻随形的多字印也是如此，哪里能有就这么合适和舒服的印面外形，又哪能就这么巧妙的排上文字，所以大多随形多字印我是设计的外形，再根据文字和外形来回的调整印稿。我们不容易有妙趣天成，但创作尽量要美。
四 “空山无人，水流花开，
万古长空，一朝风月”
寿山杜林石，尺寸40mm×122mm，2020年3月刻。多字印创作是个不停的自我否定和修正的过程，很难面面兼顾，也会牵一发而动全身。所以要不停的修改印稿，起初是用复描法，就是不断的描前稿而修改要修的地方，但每次描摹可能会把已经满意的部分描走样，后来就尝试用铅笔，不断的擦除调整，成稿后扫描借助电脑再调，最后激光打印墨稿转移上石，这是我一点小小的心得。
五 “八楼南书房藏书”
寿山芙蓉石，尺寸18mm×24mm，2021年9月刻。能受人委托治印，是一件喜悦和荣耀的事，尤其任务还有点挑战。跟泽君的书斋启用，名“八楼南书房”，这斋名似简却极透文人气，我都仿佛坐在了明亮而温暖的阳光里自在的抚古品茗读书了。藏书印是一定要清爽而细致的，也想到两个“书”字可借，就构了个椭圆印面，“书”字中竖也小做“忸怩”，并被藏书之“书”顺借，或为巧乎？
六 “但愿人长久，千里共婵娟”
寿山旧石，尺寸35mm×35mm，2021年9月刻。印稿画在2020年的中秋前，后又多次修改，终未刻。2021年中秋节又再修再改，就要上石的时候看到赵之谦的元朱文“如愿”一印，又毅然从来，就是现在这个样子了。
七 “旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家”
寿山红花坑石，尺寸47mm×104mm，2021年2月刻。辛丑春节与父母回无锡，住民宿，闲来无事就画画印稿，没有拷贝纸，就借用餐巾纸，反复描摹修改，回宁后即刻，这是较满意的一方。
八“高楼谁与上，长记秋情忘”
寿山旧石，尺寸45mm×45mm。
九“往事已成空，还如一梦中”
寿山旧石，尺寸32mm×73mm。2021年10月刻。终于有了一对的多字印(八/九），多字细元朱实践了很多了，白文多字印这应该是第一次，不是不刻，是很难。也许是细元朱的特点可以这样表现，而白文不适合。当然这方也算是尝试了，或许牵强，或许还有更好的可能吧。总之应该多些努力和探索。
十“上天言好事，下界送吉祥”
寿山石，尺寸32mm×60mm，2022年1月刻。虎年的春节早，也没有回锡，就在南京陪父母了。这春节是愈来愈清淡，加之疫情，感觉就是平常的日子。这方印是送灶的那天刻的，迎灶的那天发的朋友圈，想这灶王爷也挺辛苦，上天言好事的时候没人挂记，回来的时候倒是热闹，家家要抢，我也疑惑的灶王爷怎么分身啊，每家都能迎上一个？
十一 “云在青天水在瓶”
青田石旧料，尺寸44mm×44mm，2022年2月刻。自染上“抖音”，一刷就是好半天，也不知是真的有趣，还是真的无聊。不过也偶有收获，碎片化时代，至少所触所及的，也是个“药引子”。碰到感兴趣的，会再深入的了解一下，若觉得可以“铭记”的，不妨一刻。“云在青天水在瓶”是关于问道的，意思是“道”就如云在天上，水在瓶里，“道在它该在的地方，关我屁事”，这是吾悟。
十二 “庐山烟雨浙江潮”
青田石，尺寸32mm×42mm，2022年2月刻。“庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮”。苏轼说了两遍的“庐山烟雨浙江潮”前后意思据说是不同的，可有多少人能如斯如悟呢。人生所历总是重复的，又总是新的，孜孜以求的是感受，放不下的是执念。
十三 “行到水穷处，坐看云起时”
青田石，尺寸52mm×52mm，2022年2月刻。阅尽繁华应是空。复看此印，又突觉繁缛。且求行云流水吧，只当它终究流光浮荧。
十四 “秦云炅河”
寿山高山朱砂旧石，尺寸37mm×42mm，2022年4月刻。实践了不少多字元朱文印，反觉得愈来愈没有具体所得，而是趋于一种感受；印面所呈现的也只是（路数的）对或不对。这方朱白相间印，是在桌上找的一方几乎被弃的烂石头直接手写上石刻就的，大部分的感觉也是边刻边得，初钤就是成稿。“汉书下酒，秦云炅河”是吴昌硕的一副对联，“大秦国的河映照着大秦国的云”，刻此印的时候正值吴老曾待的“沪上”封的如火如荼。
十五 “日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝”
寿山石，尺寸45mm×63mm，2022年3月刻。应甲骨印社举办的“咏春”网络展征稿，创作此印。
十六 “如今憔悴”
寿山旧石，尺寸40mm×40mm，2022年4月刻。实践的多字印，都有笔画的穿插和借用，虽有巧思，但终究“小技”,所以印面最后要能呈现的，是综合的美感和自有的气质，创作，也是尽力的达到这样的目标。“如今憔悴”是白文印，文字做了穿插借位，用汉玉印笔意也是想有秀隽之感，而修琢时不慎把裂石彻底爆开，粘合后钤盖形成的裂纹，到添意趣。
十七 “年华似水流”
青田石，尺寸33mm×37mm，2022年4月刻。“对于过往，来不及记，又想不起来”。总之是老了，好在还有这么个爱好，有些可以铭刻的东西。“逝者如斯夫”的，“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。”其实也无甚，流就流吧，年岁这东西，是实实在在有过的，才华吗，其实不重要。
2022年6月10日择印十七作，刻印琐记杂感其后，时于盋山雅簃。
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印人简介：吴卫东，1968年生，南京人。毕业于江南大学，从职实用设计领域，业余喜印好刻。篆刻师从苏金海，承道亦学为人，受益丰。刻印孜孜以求基严谨而达宽博，入古出今。作为设计工作者，也一直努力于能多元化的看待印艺和创作篆刻。
编辑：卫民
主编：根泽