文/张朋川
【内容摘要】文徵明晚年绘制的《金阊名园图》卷，经考证是明代苏州阊门外富商徐默川的私家园林紫芝园。此园由文徵明参与策划，并绘成《金阊名园图》卷。本文通过王穉登《紫芝园记》文本和《金阊名园图》图本的对照，阐述了明代中晚期出现的巨商园林精工富丽的新面貌。
文徵明《金阊名园图》卷，原为古文字学家容庚先生收藏，后捐入广州艺术博物院。金阊是指苏州以阊门为中心的黄金地段，《金阊名园图》是描绘位于金阊的一座有名的园林。《金阊名园图》为手卷，绢本，设色。纵40.7厘米，横659厘米(图1)。文徵明在此画的题跋中标明此画作于嘉靖壬子，为嘉靖三十一年(1552)，其时年八十二岁。
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图 1 ˉ《金阊名园图》卷
ˉ 文徵明 ˉ 1552 年
文徵明是明代吴门画派中坚领袖，享年八十九岁，成化六年（1470）出生，又经弘治、正德、嘉靖三朝，至嘉靖三十八年（1559）去世。在这一时期中，苏州发展为东南商业大都会。文徵明一生耽爱园林，长年作园林画，以抒安居乐道之意。他在弘治十八年(1505)时为三十五岁，作《人日诗画图》，画中描绘了文徵明与友人在自家园中停云馆雅集的情景。他在嘉靖三十六年(1557)，以八十七岁高龄再作《真赏斋图》，在五十年间约作园林画20幅，文徵明的园林画不仅数量多，艺术性强，所描绘的园林许多是名园，文徵明可称中国园林画的代表人物。
一、《金阊名园图》为文徵明所作
中国古代书画鉴定组对《金阊名园图》的鉴定，基本意见是真迹，因此收入了《中国古代书画目录·第七册》，但此画为文徵明所作是有异议的，刘九庵先生存疑，傅熹年先生认为是旧仿本。[1]虽然对《金阊名园图》的鉴定看法并不一致，但也只是对这张画是否是文徵明的手迹存有疑问。
文徵明的书画生涯是特别漫长的，长达六十多年，前后期画风是有变化的。虽然如此，文徵明前后期绘成的园林画仍有一些不变的因素，如文徵明在山水画和园林画中的人物，其画法和造型有鲜明的特点，画中的人物较小，而且画得很简略。人物脸上的五官仅用小点来表示，双目间距较大。额宽，发少。下巴尖小，颈短，头部和身子衔接得不自然。画中的人物虽然远近不同，但形体大小没有明显的变化。园林画中的主室都画有人物，多画主客在会谈交流，也有侧立侍奉的童子。在户外桥头常画一策杖的来访者。文徵明园林画中人物画法的特点，在数十年中没有发生变化(图2～图18)。
图 2 ˉ 人日诗画图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1505 年
图 3 ˉ 深翠轩图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1518 年
图 4 ˉ 影翠轩图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1520 年
图 5 ˉ 高人名园图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1524 年
图 6 ˉ 洛原草堂图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ1529 年
图 7 ˉ 聚桂斋图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1532 年
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图 8 ˉ 兰亭修禊图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1542 年
图 9 ˉ 楼居图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1543 年
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图 10 ˉ《真赏斋图》之一（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1549 年
图 11 ˉ《真赏斋图》之二（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1557 年
图 12 ˉ 永锡难老图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1557 年
图 13 ˉ 金阊名园图（局部）
ˉ 文徵明 ˉ 1552 年
图 14 ˉ 金阊名园图（局部）2
ˉ 文徵明 ˉ1552 年
图 15 ˉ 金阊名园图（局部）3
ˉ 文徵明 ˉ 1552 年
图 16 ˉ 金阊名园图（局部）4
ˉ 文徵明 ˉ 1552 年
图 17 ˉ 金阊名园图（局部）5
ˉ 文徵明 ˉ 1552 年
图 18 ˉ 金阊名园图（局部）6
ˉ 文徵明 ˉ 1552 年
文徵明的园林画里少不了这几种树，屋前植梧桐，屋后屏竹林，假山间置松柏。他在1549年画的《真赏斋图》（上博本）与1552年画的《金阊名园图》，在屋子的前面都植有梧桐树，两画中梧桐树的树干都用淡墨勾勒皴擦画成，树干两侧都用横列的皴擦画出树干的纹理，都用双勾法画层层垂下的梧桐叶（图19、图20)。文徵明画中的园林大多植有修竹，他画的《人日诗画图》是表现在自家园中停云馆与友人雅集的景况，在停云馆后就植有竹林（图21)。《金阊名园图》中庄园后部茅亭的后面就有一片竹子。这画上的竹子在下节承上节的分节处画成丫形（图22）。文徵明在《双柯竹石图》中画的竹节分节处也呈现丫形的特点（图23）。
图 19 ˉ《真赏斋图》中梧桐树
ˉ 文徵明
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图 20 ˉ《金阊名园图》中梧桐树
ˉ 文徵明
图 21 ˉ 人日诗画图（局部）2
ˉ 文徵明
图 22 ˉ《金阊名园图》中修竹
ˉ 文徵明
图 23 ˉ 双柯竹石图（局部）
ˉ 文徵明
文徵明的园林画中常画松树，松树主干较粗直，枝干细而曲，是沿袭吴镇一派画松的风貌。文徵明作的《煮茶图》和《金阊名园图》中的松树，能反映出文徵明画松的特点（图24、图25）。
图 24 ˉ《煮茶图》中松树
ˉ 文徵明
图 25 ˉ《金阊名园图》中松树
ˉ 文徵明
文徵明特别注意在园林不同的景点种植不同的花卉，他与拙政园的主人王献臣有交往，对拙政园的营建参与了谋划，在《王氏拙政园记》中记载了拙政园由林木花卉构成的景点。如“踰小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈”。文徵明《拙政园三十一景图册》中绘有“芙蓉隈”独幅画，画水岸边植有一列木芙蓉（图26）。[2]文徵明《金阊名园图》中后园的水岸边也绘着木芙蓉（图27）。两张木芙蓉图像的面貌是一致的。
图 26 ˉ 拙政园三十一景图册·芙蓉隈
ˉ 文徵明
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图 27 ˉ《金阊名园图》中岸边木芙蓉
ˉ 文徵明
引人注目的是《金阊名园图》的庄园进门处有聚奇石而成的假山，显得气势轩昂（图28）。这时期园林布局与此相同的有文徵明在1557年画的《真赏斋图》（国博本），也是在入园林处，屏立而起以奇石聚集的假山（图29），两图假山的形态和画法如出一辙，同出于文徵明晚年的手笔。
图 28 ˉ《金阊名园图》中假山
ˉ 文徵明
图 29 ˉ《真赏斋图》之二中假山
ˉ 文徵明
《金阊名园图》用小青绿设色画成，用笔粗松，很少用枯笔，带有院体画风，又不失文人画的灵秀，这与我们常见的文徵明的浅绛山水画的画风有所区别，或会使人感到疑惑。
我们将他于弘治十八年(1505)所作的《人日诗画图》，与嘉靖三十一年(1552)作的《金阊名园图》这两幅园林画进行比较，能够看出经过近五十年，文徵明的园林画发生了许多变化。文徵明晚年画风的变化有两个重要的原因，其中一个原因是以文徵明赴京做官又辞官为转折点，造成了文徵明作画动机的变化，文徵明嘉靖二年(1523)进京，时年五十三岁，任翰林院待诏。在京居官三年，因官场不遂意，他于嘉靖五年(1526)获允辞官，次年三月归苏州家园，年已五十六岁。此前，文徵明一意博取功名，参加科举应试，达九次之多，应试做官是他的主要追求，因此这期间文徵明的画作主要用于交往酬应，限于士人文吏的圈子，画作风格以细秀淡雅为主。
文徵明回苏州后，仕途已绝，又逢苏州艺术市场兴起，因此文徵明的授画对象发生了改变，他的画作中应酬画减少，而商品画逐渐增多，乃是势至使然。商品画的买家多为巨商富豪，由于商品画要迎合买家的审美趣味，也要适当对原有的画法进行调整。这是文徵明晚期画作设色画增多的原因之一。另一个原因是文徵明步入中年起，目力日渐不济，他在嘉靖五年（1526）上奏朝廷乞休致三疏中说：“及今一年有余，前病愈深……目睛昏眊，视物不明。”[3]因此文徵明到八十岁以后，要作笔细墨淡的画作已力不从心，所以年老目衰是文徵明晚年画风发生变化的另一重要原因。
通过《金阊名园图》和文徵明其他园林画中的人物、树木、花卉、假山石等方面的图像比较，可以认为《金阊名园图》主要方面是文徵明的画迹，又根据画风乃是文徵明晚年的绘画风格，这与《金阊名园图》上的题跋年份是相符的，可证此图为文徵明晚年所作。
二、文徵明与徐默川建造紫芝园
《金阊名园图》上文徵明的题跋，阐明了文徵明与徐默川建造的紫芝园的关系，他在题跋里写道：“(徐)默川文学雅好游玩，构成名园于金阊。第宅之后，凡奇花异果、怪石芳池、华堂曲榭，极其精备，即所称金谷之胜，当不过是。余于暇时，常憩其中，因为图之。虽易寒暑而就，然终不能曲尽其妙。嘉靖壬子春三月既望，徵明识。”从题跋上可知图上的金阊名园为徐默川建造。
徐默川建造的金阊名园为紫芝园，这在徐默川后人徐树丕写的《识小录》中有明确的记载，并在所录的王穉登《紫芝园记》里，全面地详述了紫芝园营造的初衷，描述了紫芝园的经营位置，特写了园中的堂楼亭榭、假山池台、奇木异卉等各处胜景。
《紫芝园记》对造园主人徐默川作了介绍和评价：“园创自太仆之祖默川翁。翁为人疏直坦衷，豪举好客。虽席先世之业，号称素封，然不屑持筹钻核，乐义好施，置田免里人之役。多蓄法书名画、古鼎尊彝，与名流哲彦文酒过从。以岁，方大祲营土木，以食贫者。园初筑时，文太史为之布画，仇实父为之藻缋，一泉一石，一榱一题，无不秀绝精丽，雕墉绣户，文石青铺，丝金缕翠，穷极工巧，江左名园未知合置谁左。默川翁晚岁家渐旁落。台省郡邑诸公登临燕集，祖饯交会，钟鼓干旄，至者往来出入，不问主人，使泉石薜萝，厚颜蒙耻，凡若干年。丙戌以后，太仆君登高华，涉清要，游者不敢阑入，而后园始复为徐氏有矣。当是时，翁岿然黄发，犹见其孙贵显然后殁，其得于天者厚哉。”此文记述徐默川是疏直坦衷，豪举好客，与名流哲彦文酒过从的富豪。还记载了文徵明与徐默川过从较多，在紫芝园初筑时，文徵明参与了紫芝园的策划布置。园中主要建筑东雅堂的堂号及多处的堂楼名号，都是文徵明题写。《紫芝园记》还记载：“园初筑时，文(徵明)太史为之布画，仇(英)实父为之藻缋。”
至少在嘉靖二十八年（1549），年已七十九岁的文徵明就和徐默川交往，是年冬天为徐默川开始作《千岩竞秀图》，到次年方完成。他在题记里说：“此尝冬夜不寐，戏写千岩竞秀图，仅成一树。自此屡作屡掇，自戊申抵今庚戌始成，盖已易岁朔矣。昔王荆公选唐诗，谓费日乃于此，良可惜也。若余此事，岂特可惜而已。三月十日，徵明记，时年八十有一。”可以看出文徵明为徐默川作此长幅层岩叠嶂的山水画，长时越年才完成，觉得费日而可惜。
然而《千岩竞秀图》作完不久，文徵明又为徐默川作了长幅山水画《万壑争流图》，而且是一幅小青绿设色的山水画。文徵明在此幅画上题写道：“此余尝作千岩竞秀图，颇有思致，徐默川子□得之，以佳纸求写万壑争流为配；余性雅不喜作配幅，然于默川不能终却，漫尔涂抹，所谓一解不能如一解也。是岁嘉靖庚戌六月既望，徵明识，时年八十有一。”看起来文徵明应徐默川配画《万壑争流图》，心中是不乐意的，但又继续画了布景繁密的小青绿山水画，仿佛有表里不一的难言之隐。推究起来会有两种原因，首先徐默川疏直坦衷，为人豪爽，多次恳求而不能推却。另外或有不可启齿的原因，徐默川以贸易致富，富而不吝，出手阔绰，以重金购画，文徵明虽心有所勉强，而默川求画的诚意和画酬终不能却，所以自嘲：“所谓一解不能如一解也。”
三、《金阊名园图》和《紫芝园记》中的紫芝园
明万历大学士申时行在《题徐氏紫芝园石刻后》的序中写道：“余尝闻故老言，成弘间罔疏民富，素封侠游往往盛兴焉。广田宅以侈靡相尚，而默川翁独寄兴林丘，怡神翰墨，尝穿池筑圃，叠石成山，独擅吴中之胜。”[4]当时紫芝园是吴中独树一帜的名园。
《金阊名园图》为文徵明画于嘉靖三十一年(1552)，在紫芝园建成后不久画成。
徐默川建紫芝园之后，家道中落，园渐荒芜。徐默川孙徐景文，考取进士，官至太仆少卿，重振家园，请王穉登（字百谷）写《紫芝园记》，在徐家后人徐树丕着录的《识小录》中《紫芝园》条目中，记载了王穉登《紫芝园记》（以下简称《园记》）的全文。[5]《园记》中详述了紫芝园的经营位置、园门内外的景物。“无复隐形大都紫芝桥之内，宫室栋宇为政，政在靓深；桥之外，峰峦洞壑，亭榭池台为政，政在秀野。此则经营位置之大概也。”
《金阊名园图》是描绘紫芝园建成后的原貌，而《园记》是记载园子破败先后及重修过的景象。因此，《金阊名园图》和《园记》对紫芝园的描绘和记述在局部上有所变化。作为图本，《金阊名园图》是形象地表现紫芝园初建成时的全貌，更具有参考价值。
《紫芝园记》文中首先标明紫芝园的位置，坐落在阊关外下塘之上津桥。
《园记》记载：“右为长廊，数百步以达于园。园南向，前临大池，跨以修梁，曰‘紫芝’。梁成而朱草生，故园因以名。”
《园记》记载了紫芝园的规模：“园凡若干亩，居室三之，池二之，山与林木、磴道五之。峰三十六，亭四，洞三，津梁楼观、台榭岛屿不可计。”
（一）峰峦洞壑
《金阊名园图》卷首绘两人来到园林的瓦顶大门前，门内两旁种着高大的梧桐树，可经侧门而入，有灌木花卉排列成曲折围墙，中有一木门，进木门，迎面是聚石成峰的巍峨假山。如《园记》所载：“紫芝桥南，叠石为峰，曰‘五老’，余易名‘仙掌’，巨灵奇迹，纵非蜀道移来，亦仿佛汉宫承露，金铜仙人五指排空耳。”图上的聚石假山层层叠叠，石身遍布漏透的孔洞。假山石又分上下两层，上层山石由并列的五座高而长的假山石峰组成，峰石下细上粗，犹如五指排开的仙人掌。太湖石扬名于世，其功首推曾任苏州刺史的白居易，他在《题牛相公宅太湖石诗二十韵》中描写了太湖石的神奇形态：“错落复崔嵬，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅折剑门开。”又云：“嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。”图中假山群中有蹬道，可高低上下穿行。假山腹内有隐洞，久坐恍如隔世。假山丛中有豁然开朗平坦处，置几凳数个可促膝谈心。峰石之间植有奇松佳木。隔离尘世，宛如仙岛。
《园记》对聚石假山有生动的描述：“右折汇于东雅之前。岩岫参差，磴道屈曲而登，一亭临池，三峰环列，曰‘浮岚’。左折而上，有峰如屏，下俯石洞，曰‘窥壑’。由洞右折而上，亭北向，曰‘瞻辰’。渡石，一峰秀出，拾级而下，为钓台。天目奇松覆之，清风时来枝间，声谡谡如秋江八月涛，可以洗心，可以濯足，悠然有桐江一丝之想。俯而西，过石门，曲径临流，飞岩夹道，峭石巑岏，钩衣而刺目者林立。南行入一洞，峰石皆锦川，双洞岩环，名曰‘联珠’，清旷道明，可罗胡床十数。石如天成，流丹染黛，欲上人衣。其上为台，曰‘骋望’，山之最高处也。东望城阖，千门万户；西望诸山，群龙蜿蜒。美哉山河之固，遐想吴越霸图，不能不动英雄一慨矣。峰之最高，名曰‘标霞’，其他群石，或如潜虬，或如跃兕，或狮而蹲，或虎而卧，飞者伏者，走者跃者，怒而奔林，渴而饮涧者，灵怪毕集，莫可名状。每当朝霏夕晖，烟横树暝，池光澄澄，冰轮浸魄，若深山大泽，含气出云，又如仙家楼阁，雾闼云窗，与琪花瑶草相映带，非复人间世矣。”徐家后人徐树丕在《识小录·紫芝园》中所说：“……惟上塘有紫芝园独存，盖俗所云假山徐，正得名于此园也。”文图对照，证实了紫芝园乃以假山为胜景（图28）。
明代晚期苏州园林主人的身份发生了变化，随着苏州商业经济的繁盛发展，富商成了苏州园林的新晋主人。在园林设计中带入了他们的审美要求。晚明黄省曾在《吴风录》中记载：“至今吴中富豪竞以湖石筑峙，奇峰阴洞，至诸贵占据名岛以凿，凿而嵌空妙绝，珍花异木，错映阑圃，虽闾阎下户，亦饰小小盆岛为玩，以此务为饕贪，积金以克众欲。”[6]叠石成山已成当时苏州一带园林的时尚。文徵明曾先后两次为华府真赏斋作图，后一次画《真赏斋图》在嘉靖三十六年（1557），当时文徵明八十七岁，与前次画的《真赏斋图》不同，图中出现了叠湖石而成的假山，假山几乎占到画面的一半。后一张《真赏斋图》与文徵明在嘉靖三十一年（1552）画的《金阊名园图》中的假山的图像相似，假山石都分为上下两层，峰石大多上粗下细，孔洞较多。画假山石阴面用细而短的皴法，然后用深浅不同的墨色，染出假山群峰的前后层次。显得假山石较为凝重，不可多得的假山石的层层垒起，也可视作财富积累的表征。两图结构复杂的假山石，同为文徵明晚年所作，是中晚明造园运用叠石为山艺术的形象再现。
（二）堂楼轩斋
《金阊名园图》图中的建筑较多，按《园记》记载建筑占园林的十分之三，提到的建筑有东雅堂、永祯堂、友恭堂、五云楼、留客楼、白雪楼、延熏楼、迎旭轩、太乙斋、遣心槛、揽秀门、紫芝桥。《金阊名园图》中带瓦顶的建筑有堂三、楼一、斋一、轩一、台一、桥二、门二。图中与《园记》中的建筑名目和数量大体相符。《金阊名园图》中的建筑，在存留下来的明代私人园林画中是数量最多的。
图中面对红栏八字桥的建筑，为面阔五间的瓦顶大厅堂，厅堂濒水而建，屋基以砖砌筑，厅堂异常宽敞。堂后壁开有小窗，堂正面的三间不设窗，向外开放，从窗外可以看见主客正在对弈，从客与侍立童子正在交谈，主人身后有绘着山水画的立式屏风。厅堂的门开在两侧，左侧室中置一榻。堂屋后面种植梧桐与修竹，树木间有多座独峰假山石。厅堂的陈设铺张豪华，应是园中的主要厅堂东雅堂。《园记》记载：“堂曰‘东雅’，文太史书。栋宇坚壮，闳丽爽垲，榱题斗拱，若雁齿鱼鳞，夏屋渠渠，可容数百人。堂后小山二，古松一，蚪枝偃蹇，数百年物。”图文对照，东雅堂之闳丽跃然纸上（图30）。
图 30 ˉ《金阊名园图》中东雅堂
ˉ 文徵明
图上东雅堂北侧可通栏桥，过桥有以正屋和二侧屋围成的小院落。院落正屋中设一榻，榻后有大背屏。北面侧屋开启的大窗中，可见堆满线装书和卷轴的高架，还有放着香炉的案桌，乃是主人的书斋。《园记》记载：“堂西书室，余名为‘太乙斋’。火光荧荧，出于杖首，主人于此修中垒之业乎。循池而右，楼名‘白雪’，水槛名‘遣心’，皆出太史公。”图中此处院落当为太乙斋所在，斋名是文徵明取的。
《金阊名园图》园林的后部，有歇山式瓦顶的二层高阁，为园林中最高的建筑物。二楼不封闭，从楼上可远眺四方。《园记》记载：“园尽处，杰阁嵯峨，曰‘玄览’。登兹四望，一园之胜，悉在眉睫，无复隐形。”图上高阁应是玄览阁，以高瞻远瞩的楼阁作为园林的收结（图31）。
图 31 ˉ《金阊名园图》中玄览阁
ˉ 文徵明
图中园林的最后部，画有一片竹林，竹林中有四面结顶的草亭，亭中正做茶事活动，主客三人盘足而坐，前置一排高足盘，盘中放着茶点。一侍童正在奉茶，另一童子拱手待命。亭内后部置矮足方桌，桌上放书籍和香炉。亭外一童子正在烹茶。《园记》记载：“过小石梁，临以碧沼，傍皆峰峦岛屿，大小凡五六径，尽有亭名。隔尘逶迤而入，修篁蔽日，暑气不到。楼在竹中，曰‘留客’，取杜少陵诗‘竹深留客’句也。”记文中的“楼”，应是图中的“茶亭”，因作者写园记时建筑已废，只余石梁琴台，图上的茶亭可称“留客亭”(图32)。
图 32 ˉ《金阊名园图》中茶亭
ˉ 文徵明
（三）绿流芳卉
图上前园和后园以长池连接，这是园林中疏朗的部分，池岸间隔种植着垂柳和木芙蓉，这是文徵明喜见的水边的两种植物，诚如他在《王氏拙政园记》记述的园中景物：“踰小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，曰芙蓉隈……至是水折而北，滉漾渺弥，望若湖泊，夹岸皆佳木。其西多柳，曰柳隩。”(图33)除此之外，园中还有奇松、茂竹、花架、树篱、莲池、荷塘。鹿栖林中，鹤步岸边。古木疏篁，可以憩息。有若自然，逍遥自得原是造园的初心。
图 33 ˉ《金阊名园图》中池畔杨柳木芙蓉
ˉ 文徵明
图上园子的尽头为一片松林，园外远处是虎丘山，山上的云岩寺塔遥遥可见，这也标明了紫芝园的位置。
四、紫芝园是文徵明参与营造的富商园
从《金阊名园图》文徵明的题跋上可知园子的主人是徐默川，徐家后人徐树丕著的《识小录》的“紫芝园”条目中，紫芝园的主人是徐默川。
徐封，字子慎，号默川。家富饶，生而颖敏，行知雍容博大，“为人疏直坦衷，豪举好客。虽席先世之业，号称素封，然不屑持筹钻核，乐义好施，置田免里人之役。多蓄法书名画、古鼎尊彝，与名流哲彦文酒过从”。[7]所谓素封，是指没有官爵而富比封侯的人。徐默川富而不骄矜，钟情园林花木，收藏文物图书，喜交文人雅士。《明故封孺人徐君汤氏墓志铭》（苏州大学博物馆藏）有徐默川翁的记载：“默川徐翁，富而嗜古，日集名贤于东雅堂……而性又好客，客留必尽欢。”（图34）
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图 34 ˉ 书条石刻
《明故封孺人徐君汤氏墓志铭》
紫芝园初筑时，“文太史为之布画，仇实父为之藻缋，一泉一石，一榱一题，无不秀绝精丽，雕墉绣户，文石青铺，丝金缕翠，穷极工巧，江左名园未知合置谁左”。[8]文徵明不仅为营造紫芝园策划布画，还为东雅堂、永祯门、白雪楼、遣心栏等处书写题额，并与儿子文彭常在紫芝园中憩息。文徵明在徐封建紫芝园前，就为他连续画了《千岩竞秀图》和《万壑争流图》两幅大画，在题跋中流露出无奈作画的心情。由于徐封富而有雅好，为人坦衷好客，文徵明与徐封交往渐多，并为徐封建造紫芝园出谋划策，还为园内建筑书额。文徵明在《金阊名园图》的题跋上写道：“(徐)默川文学雅好游玩，构成名园于金阊。第宅之后，凡奇花异果、怪石芳池、华堂曲榭，极其精备，即所称金谷之胜，当不过是。余于暇时，常憩其中，因为图之。虽易寒暑而就，然终不能曲尽其妙。”
《紫芝园记》提到紫芝园建成后，“仇实父为之藻缋”。仇英，字实父，号十洲。被称为明代四大画家之一。仇英原是漆画工匠，清初张潮《虞初新志》记载：“（仇英）其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后从而业。”[9]仇英青年时侍从文徵明学画，并代为文徵明设色。在文徵明正德十二年（1517）的画作《湘君湘夫人图》，画下面王穉登的题跋写道：“少尝侍文太史，谈及此图云：使仇实父设色，两易纸皆不满意，乃自设之，以赠王履吉先生，今更三十年始独观此真迹，诚然笔力扛鼎，非仇英辈所得梦见也。”（图35）可证仇英常追随侍从文徵明。文徵明为紫芝园策划和题额，协同仇英为园彩绘建筑装饰，是顺理成章的事。《金阊名园图》卷首的聚峰而成的大片假山，是以墨色为主绘成的，和卷后面以小青绿绘成的建筑和林木并不协调，以文徵明八十三岁的高龄画此景物繁丽的长卷，请仇英之类的助手设色或部分代笔，也是情理中事。
图 35 ˉ《湘君湘夫人图》
王穉登题跋
徐默川虽以东雅颜其堂，欲以东雅堂聚集文人雅士，但在文徵明眼中是无官爵而富的素封，并不视徐默川为文人，他在《金阊名园图》跋记中说：“(徐)默川文学雅好游玩，构成名园于金阊。”认为徐默川并不具有文人的身份，他的雅是雅好游玩，并进一步评价紫芝园：“第宅之后，凡奇花异果、怪石芳池、华堂曲榭，极其精备，即所称金谷之胜，当不过是。”金谷园是西晋首富石崇的别墅，亦称梓泽，文徵明视紫芝园为富豪之园。另外，文徵明等吴中名士也乐意与好客的富商徐默川结交，成为东雅堂的座上宾，并为紫芝园的建造策划和润色，同时也顺应富商在艺术审美的一些要求，向富丽精巧的艺术风格靠拢，在绘画风格和园林营造都出现了新的气象。
由此也可见紫芝园的风格，不同于文人园的风格，文人园含有文静典雅的气息，而紫芝园则是“一泉一石，一榱一题，无不秀绝精丽，雕墉绣户，文石青铺，丝金缕翠，穷极工巧，江左名园未知合置谁左”。《金阊名园图》呈现出富人园林精工富丽的面貌。
结语
文徵明享年八十九岁，历经成化、弘治、正德、嘉靖四朝。他自青年到老年画过许多园林画。自嘉靖年以前，为考取功名，九次应试不举。虽有画名，以画酬答者多为官吏名士，他在这期间画的私家园林为文人园，绘画风格以细密雅淡为主。嘉靖二年（1523），文徵明受荐于朝为官，嘉靖五年（1526），文徵明辞去京官，告别仕途，回到苏州已五十六岁。苏州正值艺术市场兴起，求文徵明诗、文、书、画者接踵于道。文徵明画作的受众已超出文人圈子。
紫芝园是富商徐默川所建、文徵明参与策划的园林，文徵明特为紫芝园画了《金阊名园图》，还做了跋记，也认可了“丝金缕彩，穷极工巧”的富人园林的风格。这和苏州艺术市场的发展有关，也是时尚所趋。苏州作为新兴的商业城市，修身养性为主的文人园渐显清淡，以游乐交往为主的富人园则绚丽于时人，出现了以厅堂宽敞、雕梁画栋、聚峰假山、曲折幽静为特征的新的园林风格，中国园林风格从“有若自然”转为“巧夺天工”，文徵明以紫芝园为蓝本的《金阊名园图》，正是反映了中国古典园林开始向近代园林发展的转变型的园林面貌，也是文徵明晚年园林画的代表作。
注释：
[1]中国古代书画鉴定组编：《中国古代书画目录》第九册，广州市美术馆·粤2·注⑥，文物出版社，1991，第26页。
[2]文徵明《拙政园三十一景图册·芙蓉隈》，上海雅昌彩色印刷有限公司，2014。
[3]周道振辑校：《文徵明集·增订本·下》，上海古籍出版社，2014，第1623页。
[4]申时行：《赐闲堂集·题徐氏紫芝园石刻后（有序）》，两淮盐政采进本。
[5]徐树丕：《识小录·紫芝园》，见江畲经选编《历代小说笔记选》（金元明），上海书局，1983，第292页。
[6]陈其弟点校《吴中小志丛刊·吴风录》，广陵书社，2004，第176页。
[7]徐树丕：《识小录·紫芝园》，第292页。
[8]同上。
[9]张潮《虞初新志(中)·卷八·戴文进传画苑三高士传之一》，团结出版社，2020，第436页。
（张朋川，苏州大学艺术学院教授、博士生导师，苏州大学博物馆荣誉馆长。）
——来源 | 《美术大观》2022年第9期